我受到我父親的啟發在北京建立了BAW（百安木景觀設計公司），并開始著手對國貿立交區域進行調查，研究如何對它進行正確的設計，這其實并不是一個實際的項目，這里沒有甲方，也沒有設計費，但我們能從皮特·沃克身上看到景觀設計的強大力量，我們堅信這種力量能讓國貿在未來轉變為北京最重要的城市景觀。

　　我們立足北京，因為我們相信我們的聲音能夠被正確的人聽到，從而也有機會讓像我父親這樣的大師能為北京做更多的設計，設計有意義的項目，而不僅僅是花園。

　　對于我們來說紫禁城是北京的歷史符號，它代表著古老的過去，而國貿則是一個當代的符號，它象征著北京乃至中國的未來。在過去的30年中北京以相當快的速度發展著，而國貿立交區的破壞也在一天一天的加劇，在這30年里從來沒有一個設計為這里的人們而做，一切都是為了車行的交通。

　　我想在座的各位對這里的交通問題早以司空見慣了，然而糟糕的交通問題并非只在局部出現，它充斥著整個區域。我們對該地區進行了調查，發現為了交通設立的這些高架橋承載了太多的交通壓力，盡管高架橋的設計在空中避開了地面道路交通，而且沒有設置任何紅綠燈，但實際上這些高架橋卻是整個區域中最為堵塞，通過速度最慢的部分。

　　又盡管整個區域的道路系統都是為汽車所設計的，但實際上汽車正是通過這個區域最緩慢的方式，在這里無論是步行還是乘自行車都要比乘坐汽車要更為快捷。

　　國貿立交區域的面積相當于一個景山公園的大小，其中有38%的地區被地面道路所占據，如果加上空中的高架橋則有54%的面積被車行交通所占據，但這些面積巨大的立體道路并沒有很好的重疊，只有10%的高架橋覆蓋了地面的道路，而剩下的90%產生了橋下無用的空間，從而導致了低效率的道路系統。

　　或許您會疑問為什么我要將國貿立交區域看成城市景觀呢？或許以下的這個研究會給您答案，從這張圖可以直觀的看，出去道路以外這里仍有很大的剩余面積。有一些地方被圍欄封閉起來無法使用，有一些地方則是完全的空地，有些地方被用做了停車場，有些地方成為了公交站。

　　我們甚至發現了一些修建在橋下的建筑，它們占據了這片空間，還有的地方設置了地鐵的附屬設施，剩下的地方就是綠地，早晚的高峰站點人們大量涌入機動車道，而在夜間則有眾多的黑車在這邊拉客，甚至于一些商販在這里販賣食物。

　　我們將以上所有的空間和行為疊加，可以直觀看到這個區域并非簡單的機動車入口，它承載著太多功能，因此我認為它應該要引起重視，這也是我認為國貿如此重要的原因。

　　國貿是城市景觀，它應該展示北京中心的一個形象，但如今的它給人的印象卻正好是相反的。我們理想中的CBD是耀眼的建筑群，但現實是那里是很難行走的狹小空間，如果乘車則更加緩慢。我們理想中的CBD先進而高效，而現實中的則雜亂無章。我們理想中的CBD是一個很重要的國際商業中心，而現實中卻缺少基本的設計，連城市基本的交通都無法達到。我們理想中的CBD是一塊無比昂貴的土地，只有修建大樓才能顯示其價值，而在現實中卻有大片的土地被閑置。非常感謝大家允許我在介紹我父親之前先反應了一下我眼中北京城市景觀的一些問題，因為我想告訴大家的是像他這樣的景觀師可以處理這樣的問題。

　　我希望大家能從我父親的作品中受到啟發的同時也能夠感覺到像國貿這樣的景觀被重視，在接下來我父親的演講中各位能看到他作為大師解決的一系列復雜的問題，而國貿則應該是其中之一，謝謝大家。

　　皮特o沃克：早上好，我很高興有這個機會可以參加第九屆北京市舉辦的園博會，并且可以在這里和你們進行交流。你們臺下面已經是父母的，或者即將成為父母的人可以體會到的，在你講座的時候是由你兒子來介紹，而且他會成為下一代設計師我也很高興。

　　星期六的時候我去參加了曼巴·斯沃斯（音）在北京的一個新聞發布會吧，曼巴斯沃斯是他的母親，有一問題給我是說您認為景觀建筑的未來是什么樣子的。

　　當時我就伸手指向了坐在臺下的學生，當然同時也可以指向我的兒子，我說我認為下一代建筑師就是未來，他們將面臨更為復雜的問題，我相信他們也會提出來更佳的解決方案。

　　今天早上我要跟你們介紹的國貿這個項目，并不是更多的關于你們在報紙上，或者在電視上看到更多公共關系方面的內容，這不是我今天講座的重點。

　　這個項目之所以讓人覺得不可思議，并不僅僅是因為美國第一次在自己的土地上被外國人所進攻，而且因為整個這個事件在電視上進行直播。從第一駕飛機撞到大廈到第二駕飛機撞上，然后到整個大廈倒塌一共用了102分鐘。不止是美國人，也不止是紐約人，所有的人都反復不停的看了這個片段。但是我收到了世界各地的朋友給我打的電話，給我發的信，表示他們對這個事件非常遺憾并且非常同情對于當時的狀況。

　　2003年上半年，也就是這個事件發生了3年之后，有一個年輕的建筑師邁克爾·阿拉德（音）給我打了個電話，他告訴我他的方案是當時被選中的八名入選方案之一。

　　我當時看到了這八個最終的入選方案，但是因為這些方案的作者都是年輕的建筑師，或者是景觀建筑師所以他不認識他們當中任何一位，所以也不知道邁克爾·阿拉德的方案是哪一個。

　　當我知道了他用哪一個方案的時候，當時就打電話跟他說我很高興愿意和他合作這個方案，他已經作為藝術收藏者35年了，而且主要收藏的是極簡主義藝術，所以我看見他做的這個方案的時候馬上就理解了他設計背后的這種原則。

　　這個方案一共有兩個組成部分，一個部分是兩個個空洞，從街道層面往下下降了30英尺，它們是200英尺的邊長，這個面積大概是一英畝。這兩個空洞的位置是表示了原來世貿中心大樓的位置，邁克爾·阿拉德在這試圖表現的是說雖然這兩個空洞什么都沒有，但正是用這種什么都沒有的下行空間表示這其中有什么，每個洞的面積是一英畝，整個場地的面積是七英畝。

　　麥克當時的想法就是游人從這個空洞進入，然后從此下來穿過水幕墻，然后可以從這里仰望星空，9·11受害的名字就刻在這個上面。

　　我對于這種下沉的空洞藝術品理解是這個空洞必須要從非常平坦的平面下去的，這個洞和平面兩個本身是互為作用，然后互相起到強調的作用。
　　麥克一直在收集現代的藝術，其中有一個著名的藝術家設計過一片開場的原野，這個原野雖然很美，但是你可能會覺得它和其他的原野沒什么區別，就是一個漂亮的原野。但是如果在這個原野上面用木塊拼成的一條線就會給你非常深刻的印象，你去到那的話可能你這輩子都會記得這條木頭的線，所以這個藝術家通過一個工作簡單的就可以讓這片原野顯得非常重要。

　　1976年的時候我和我密歇根大學的一個朋友帶著密歇根大學和哈佛大學的學生一起去法國，參觀旅程是從山谷南邊開始一直往北，看了許多有名的莊園和這種花園，當時我們突然明白了花園的設計者在一七幾幾年就已經知道了怎么樣用這種平坦的平面設計景觀。

　　當花園的地面完全是平坦的時候，你在上面放的任何一個植物都非常重要，因為它和平面之間的這種對比。

　　同樣的如果你有一個非常平整的平面，你也可以往下面拉一個空洞，因為他和平面之間也是這樣一種對比的關系，互為填充。這此旅行之后我和兒子兩個人回到波斯頓，我們在波斯頓有一個老房子，在屋頂上必須重新做修整工作，所以我們決定在自己屋頂上實驗一下關于這個平坦平整的概念，屋頂上不能承受太大的重量，所以也不能種很多的植物。我們在屋頂上用了一些假草，但是其實主要來說還是用碎石，然后我們意識到把這種藝術的思想，使用在室外空間的時候會產生不同的效果。所以我們用這些鏡子放在地面上代替水面反射天上的光，就像那個水池的效果一樣，它們呈現淺藍色一種非常有趣的現象。然后曼巴發現，在美國的花盆是按照一英寸單位增加來賣發。所以第一個鏡子的直徑是12英寸，然后是10英寸、8英寸、6英寸，這樣就會給你強烈的透視感，雖然花盆離你并不是很遠，但是從視覺上來說你會感覺它離你有相當長的距離。

　　我們當時就想應該在花盆里放一些什么呢？是放植物還是放石頭呢？后來我們決定把這個花盆里都鋪成藍色，雖然沒有反射，但是同樣實現了鏡面的效果。(待續)

　　相關鏈接：

　　皮特·沃克學術報告會全文(中)

　　皮特·沃克學術報告會全文(下)

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