一個(gè)名為《斯蒂文·霍爾：建筑創(chuàng)作》的展覽正在南京四方當(dāng)代美術(shù)館舉辦。來(lái)自美國(guó)的斯蒂文·霍爾是著名的建筑設(shè)計(jì)師，以設(shè)計(jì)美術(shù)館和文化教育類的公共建筑著稱，他也是在中國(guó)擁有建筑作品最多的西方建筑大師之一，而四方當(dāng)代美術(shù)館，是他在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目。他表示，南京是他的“福地”。

　　在中國(guó)的建筑實(shí)踐

　　從四方當(dāng)代美術(shù)館開始

　　從2003年接到南京四方當(dāng)代美術(shù)館的項(xiàng)目委托，設(shè)計(jì)實(shí)踐了在中國(guó)的首個(gè)建筑作品，再到如今已經(jīng)有十多個(gè)項(xiàng)目在中國(guó)落成，建筑師斯蒂文·霍爾坦言南京是他的“福地”。

　　1947年出生的斯蒂文·霍爾，以設(shè)計(jì)美術(shù)館和文化教育類的公共建筑著稱，多次贏得頗具聲望的大獎(jiǎng)。在中國(guó)，由他設(shè)計(jì)并已落成的項(xiàng)目超過10個(gè)，其中包括：四方當(dāng)代美術(shù)館、北京當(dāng)代MOMA、深圳萬(wàn)科中心和成都來(lái)福士廣場(chǎng)等。斯蒂文·霍爾已成為在中國(guó)擁有建筑作品最多的西方建筑大師之一，而南京的四方當(dāng)代美術(shù)館，則是他在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目。

　　雖然四方當(dāng)代美術(shù)館是其在中國(guó)所做的作品中最小的一個(gè)，卻是耗時(shí)最久的，一直到2012年才完成。霍爾很看重這個(gè)項(xiàng)目，作為在中國(guó)建筑實(shí)踐的起點(diǎn)，四方當(dāng)代美術(shù)館為霍爾在中國(guó)的其他項(xiàng)目提供了基礎(chǔ)。

　　斯蒂文·霍爾說(shuō)，在接到四方當(dāng)代美術(shù)館項(xiàng)目時(shí)，陌生的文化和歷史讓他感到“緊張”。在歐美那些他熟悉的地方，霍爾以重視歷史語(yǔ)境和因地制宜著稱，最擅長(zhǎng)于運(yùn)用光影描繪出每個(gè)建筑在其特定的環(huán)境里獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)，被譽(yù)為現(xiàn)代建筑中最會(huì)用光的設(shè)計(jì)師。老山起伏的山脈對(duì)于光的運(yùn)用是一次挑戰(zhàn)，但這次挑戰(zhàn)，也給了他很多靈感。隨后他在中國(guó)的很多建筑概念都是從四方美術(shù)館發(fā)展出來(lái)的。

　　如今，他把自己在中國(guó)的首個(gè)作品回顧展——《斯蒂文·霍爾：建筑創(chuàng)作》帶回到四方當(dāng)代美術(shù)館。

　　展覽展示了霍爾不同時(shí)期建筑作品的模型、手稿、圖片及影像資料，展品近百件，其中包括美國(guó)的富蘭克林與馬歇爾大學(xué)藝術(shù)大樓、肯尼迪表演藝術(shù)中心擴(kuò)建工程、休斯頓藝術(shù)博物館以及英國(guó)的倫敦瑪吉中心等。展覽由“思考”“建造”與“反思”三個(gè)部分組成。“思考”部分是霍爾創(chuàng)作的起點(diǎn)，展示用水彩繪制的建筑手稿、小的探索性模型和材料碎片等。“建造”部分通過模型、雕塑以及真實(shí)的施工照片，揭示了建筑創(chuàng)作的過程以及概念、感知如何被轉(zhuǎn)化為實(shí)體。“反思”部分偏重文獻(xiàn)，由一系列的數(shù)字電影、霍爾的手稿以及有關(guān)他的文章來(lái)呈現(xiàn)創(chuàng)作者的思想。

　　建筑不僅要融入環(huán)境

　　還要融入歷史與傳統(tǒng)

　　作為展覽的一個(gè)部分，3月23日，斯蒂文·霍爾做了一場(chǎng)名為“建筑創(chuàng)作：當(dāng)代亞洲的靈動(dòng)空間”的主題演講，梳理了他多年來(lái)在亞洲的富有挑戰(zhàn)的建筑項(xiàng)目。

　　演講在四方當(dāng)代美術(shù)館旁、由日本建筑師磯崎新設(shè)計(jì)的會(huì)議中心里進(jìn)行，座無(wú)虛席。他一上臺(tái)就先祝賀磯崎新在3月初獲得建筑界的最高榮譽(yù)普利茲克獎(jiǎng)。他稱贊磯崎新不僅是個(gè)偉大的建筑師，還總不忘提攜后生。“是磯崎新把我?guī)У搅巳毡荆彩撬盐規(guī)У搅酥袊?guó)。”霍爾說(shuō)。

　　在日本福岡，霍爾建造了“世界公寓”，那是1989年的項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)霍爾在紐約的事務(wù)所還在艱難度日。斯蒂文·霍爾坦言，從30歲到紐約成立了建筑事務(wù)所，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他只能接到一些小型的私人委托，勉強(qiáng)維持。

　　2003年，磯崎新引薦斯蒂文·霍爾來(lái)中國(guó)，參與在南京老山佛手湖的一個(gè)大型建筑實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目。在這片依山臨水的空地，地產(chǎn)商計(jì)劃邀請(qǐng)世界頂級(jí)的建筑師蓋20棟漂亮的建筑，但對(duì)設(shè)計(jì)沒有提出任何限制。對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)，藝術(shù)追求在這里可以得到充分滿足。霍爾設(shè)計(jì)了園區(qū)里重要的一棟建筑——四方當(dāng)代美術(shù)館。當(dāng)年這片空地如今已在業(yè)界頗具聲望，被稱為四方當(dāng)代藝術(shù)湖區(qū)，超過20位國(guó)際頂尖建筑師和藝術(shù)家在這里留下他們的作品。在今年3月磯崎新獲得普利茲克獎(jiǎng)之后，在四方湖區(qū)留下作品的建筑師中，已有4位獲此殊榮。之前的3位分別是妹島和世、西澤立衛(wèi)（2010年度）和王澍（2012年度）。這里也成為迄今為止全球集結(jié)最多普利茲克建筑獎(jiǎng)得主的現(xiàn)代建筑群落和藝術(shù)公園。

　　霍爾說(shuō)，四方當(dāng)代美術(shù)館是讓他本人“與古代中國(guó)更加接近”的項(xiàng)目。他借鑒了古代中國(guó)的水墨卷軸——不同于西方式的焦點(diǎn)透視，他們采用散點(diǎn)透視，畫面中畫家的視角是移動(dòng)的。建造四方當(dāng)代美術(shù)館時(shí)，霍爾根據(jù)場(chǎng)地的原有地形與環(huán)境去安排建筑的空間組織與尺度，空間的核心意象如同卷軸一樣在空中逐漸展開，最終在建筑的盡頭與遠(yuǎn)處古老的南京城的景觀產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

　　在材料方面，四方美術(shù)館不少物料取自周邊竹林和南京的老街巷。這些細(xì)節(jié)透露出霍爾對(duì)于貼近中國(guó)文化和歷史的努力。

　　地標(biāo)建筑不是“外表游戲”

　　不能只追求夸張?jiān)煨?/strong>