蘇州園林——建筑
建筑在蘇州古典園林中具有使用與觀賞的雙重作用。它常與山池，花木共同組成園景，在局部景區(qū)中，還可構(gòu)成風(fēng)景的主題。山池是園林的骨干，但欣賞山池風(fēng)景的位置，常設(shè)在建筑物內(nèi)，因此建筑不僅是休息場(chǎng)所，也是風(fēng)景的觀賞點(diǎn)。建筑的類型及組合方式與當(dāng)時(shí)園主的生活方式有密切的關(guān)系，因而園林建筑以其數(shù)量之多與比重之大形成為一種突出的現(xiàn)象。一般中小型園林的建筑密度可高達(dá)30%以上，如壺園、暢園，擁翠山莊；大型園林的建筑密度也多在15%以上，如滄浪亭、留園，獅子林等。正因?yàn)槿绱耍瑘@林建筑的藝術(shù)處理與建筑群的組合方式，對(duì)于整個(gè)園林來說，就顯得格外重要。
蘇州古典園林中的建筑不但位置、形體與疏密不相雷同，而且種類頗多，布置方式亦因地制宜，靈活變化。建筑類型常見的有：廳、堂，軒、館、樓、閣，榭、舫、亭、廊等等。其中除少數(shù)亭閣外，多圍繞山池布置，房屋之間常用走廊串通，組成觀賞路線。各類建筑除滿足功能要求外，還與周圍景物和諧統(tǒng)一，造型參差錯(cuò)落，虛實(shí)相間，富有變化。
由于使用性質(zhì)的不同，建筑處理也有不同。廳堂多位于園內(nèi)適中地點(diǎn)，周圍繞以墻垣廊屋，前后構(gòu)成庭院，是園林建筑的主體。廳堂造型比較高大宏敞，裝修精美，家具陳設(shè)富麗，在反映園主奢靡生活方面，具有典型性。留園五峰仙館、獅子林燕譽(yù)堂均為這類例子�？捎^賞周圍景物的四面廳，多建于環(huán)境開闊和風(fēng)景富于變化的地點(diǎn)，四周門窗開朗，并繞以檐廊，既可在廳內(nèi)坐觀，又便于沿廊瀏覽，如拙政園遠(yuǎn)香堂。書齋，花廳，環(huán)境要求安靜，常與主要景區(qū)隔離，自成院落，在建筑處理上則另有一種格調(diào)。如留園的還我讀書處，拙政園玉蘭堂，前面都有小庭院，雖無山池之勝，但幾株花木，散點(diǎn)石峰，也堪構(gòu)成小景。至于亭、榭，曲廊，主要供休憩、眺望或觀賞游覽之用，同時(shí)又可以點(diǎn)綴風(fēng)景，所以此類建筑多設(shè)于山巔，水邊或園林四周，所謂“花間隱榭，水際安亭”就是這種手法的表述。
園林建筑的造型與組合，都求其輕巧玲瓏，富有變化，建筑形式亦無定制，普通住宅房屋，多用三間五間，惟有園林建筑，一室半室，隨宜布置，結(jié)構(gòu)采用斗拱的極少，裝修亦不雕鸞貼金，力求樸素大方。
園林建筑的空間處理，大都開敞流通。尤其是各種院落的靈活處理，以及空廊、洞門、空窗、漏窗、透空屏風(fēng)、桶扇等手法的應(yīng)用，使園內(nèi)各建筑之間，建筑與景物之間，既有分割，又達(dá)到有機(jī)聯(lián)系，融為一體。例如留園古木交柯與石林小院二處，內(nèi)外空間穿插，景深不盡。
園林建筑的色彩，多用大片粉墻為基調(diào)，配以黑灰色的瓦頂，栗殼色的梁柱，欄桿、掛落，內(nèi)部裝修則多用淡褐色或木紋本色，襯以白墻與水磨磚所制灰色門框窗框，組成比較素凈明快的色彩。而且白墻既可作為襯托花木的背景，同時(shí)花木隨著日照位置和陽光強(qiáng)弱投影于白墻上，可造成無數(shù)活動(dòng)景面。
園林建筑還可以作為造景的手段。不論是對(duì)景、借景、或景物的變換與聯(lián)系都起著重要的作用。
建筑用于對(duì)景，方式多種多樣，如拙政園遠(yuǎn)香堂北面正對(duì)雪香云蔚亭，東面正對(duì)繡綺亭，反之，從雪香云蔚亭南望可暢覽遠(yuǎn)香堂與倚玉軒一帶。這種把建筑與建筑，建筑與景物交織起來融為一體的處理是蘇州古典園林造園藝術(shù)的一種優(yōu)秀手法。
建筑用于借景的有遠(yuǎn)借、鄰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借等方式。建筑的門窗、廊柱之間，也可作為取景框，其中不乏構(gòu)圖的佳例。
季節(jié)氣候與房屋處理亦有關(guān)系。如拙政園的三十六鴛鴦館即為考慮冬夏二季不同的應(yīng)用，聽雨軒則以觀賞雨景為主題。
建筑在園林中與山、池、花木的有機(jī)配合，是造園藝術(shù)手法中的一個(gè)重要問題。
山上設(shè)亭閣，體形宜小巧玲瓏，加上樹木陪襯，形象自然生動(dòng)。同時(shí)，又因其位于園中制高點(diǎn)上，無論俯瞰園景或眺望園外景色，都是重要的觀賞點(diǎn)。拙政園的雪香云蔚亭，待霜亭，繡綺亭可作為此類建筑的代表。這幾座山亭不但本身形體優(yōu)美，造型各異，而且與環(huán)境配合恰當(dāng)，為園景增色不少。以建筑為主體，山石為輔的處理手法，有廳山（如留園五峰仙館前后院）、—樓山（如留園冠云樓東側(cè)），書房山(如王洗馬巷七號(hào)某宅庭院)等。
臨水建筑為取得與水面調(diào)和，建筑造型多平緩開朗，配以白墻，漏窗及大樹一、二株，能使池中產(chǎn)生生動(dòng)的倒影。建筑與水面配合的方式，可分為幾種類型：一種是凌跨水上，如拙政園的小滄浪。網(wǎng)師園的濯纓水閣，耦園的山水間；一種為緊鄰水邊，如拙政園的香洲、倚玉軒、留園的綠蔭軒、清風(fēng)池館；另一種與水面之間有平臺(tái)過渡，如拙政園的遠(yuǎn)香堂，留園的涵碧山房、怡園的藕香榭等。后者往往由于平臺(tái)過于高大與水面不能有機(jī)結(jié)合，顯得不夠自然。
建筑在園林中與花木的配合也極為密切。不僅花木配置可以構(gòu)成庭院小景，而且花木形態(tài)、位置對(duì)建筑的構(gòu)圖也起很大作用。從現(xiàn)存的園林里，可以看到許多建筑與花木配合恰當(dāng)，組成優(yōu)美園景構(gòu)圖的實(shí)例，尤其建筑與生長(zhǎng)多年的大樹有機(jī)配合，是一種傳統(tǒng)手法：注如留園、拙政園，網(wǎng)師園、滄浪亭等處都有不少此類例子。
蘇州古典園林的建筑是在封建社會(huì)中發(fā)展起來的，因此雖有不少傳統(tǒng)藝術(shù)手法可供借鑒，但其類型與性質(zhì)都是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)園主剝削階級(jí)奢靡生活的需要，以致建筑物過于密集，對(duì)于園林再現(xiàn)自然的意趣終有矛盾；加上當(dāng)時(shí)建筑藝術(shù)受到剝削階級(jí)意識(shí)形態(tài)的影響，造成有的建筑裝修雕飾繁瑣，費(fèi)工費(fèi)料。
(一) 院 落
院落是蘇州古典園林的一種建筑組合形式。由于當(dāng)?shù)貓@林面積不大，須在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造許多幽靜的環(huán)境，或在連續(xù)的建筑之間插入不同景色的過渡空間，增加園景的變化，因而以院落來劃分空間與景區(qū)，成為常用的手法。
按組合形式的不同，院落大致可分三種類型，即：庭院、小院和大型院落。
(1)庭院多位于廳堂前后，以墻垣，房屋構(gòu)成規(guī)則的或不規(guī)則的平面。院內(nèi)常設(shè)花臺(tái)、樹木、峰石，在白墻的襯托下，成為主要建筑的前景。如拙政園玉蘭堂、獅子林燕譽(yù)堂，留園五峰仙館的前院等。
(2)小院多布置在房屋左右或走廊一側(cè)，面積較小，構(gòu)圖形式靈活多樣。它的作用可使個(gè)體建筑或連續(xù)的房屋走廊獲得通風(fēng)、采光和美化，也可減少走廊的單調(diào)，同時(shí)并可作為次要部位的對(duì)景或襯托。小院內(nèi)的布置，通常只植喬木一、二株，或栽天竹，蠟梅、芭蕉，竹叢，配以少數(shù)湖石，無異大型盆景。這種小院在園林中極為普遍，如留園的古木交柯、華步小筑，網(wǎng)師園小山叢桂軒側(cè)院以及其他各園曲廊轉(zhuǎn)折處都可見到。
(3)大型院落多自成一組完整的建筑群。常用圍墻，房屋、走廊、山石、花木等共同組成不規(guī)則的復(fù)雜空間。這種院子在空間上與外界有所劃分，又可使內(nèi)外空間互相穿插，增加了風(fēng)景的層次和變化。如拙政園以玲瓏館為主體而組成的枇杷園可為代表，其空間變化與景物處理豐富諧調(diào)，清新有致，北部以土山為屏障，又和其他部分相互銜接，障而不隔，手法頗為自然。
院落的空間處理一般有封閉、開敞二種形式。
封閉式庭院可以造成一種安靜的氣氛，自成一區(qū)獨(dú)立的環(huán)境。如留園還我讀書處、耦園的西園藏書樓前的庭院，四面用房屋與走廊封閉，或用粉墻包圍，給主要建筑前景造成靜謐的環(huán)境。
開敞式院落在園林中也相當(dāng)普遍，不論庭院、小院或大型院落均多采用。開敞式院落可以利用空廊或院墻上的洞門，空窗、漏窗與外界溝通，取得空間的聯(lián)系。這種院落不僅可使空間互相流通，避免小空間造景的窒息，而且還能使院落內(nèi)外相互借景，增加園景展開的效果。如拙政園小滄浪水院就是開敞式院落較好的例子。
以幾個(gè)院子組成的院落群，是院落組合的進(jìn)一步發(fā)展。有些園林，以一個(gè)主要庭院為中心，周圍配以若干小院，使空間劃分與景面開展更為豐富，留園石林小院是這類院落群組合的典型例子。它在主要空間的周圍，布置六個(gè)形狀、大小不同的小院，每個(gè)小院的處理手法又具有不同的特點(diǎn)，同時(shí)為了突出石林小院的景物主題——石峰，各小院中亦以湖石作陪襯。拙政園海棠春塢一組空間，以廳前庭院為主題，廳兩側(cè)各配有一個(gè)小院，不僅使廳的四面有景可觀，而且通過兩側(cè)小院襯出前院空間比較寬大，也是處理得較為成功的例子。
(二) 建 筑 類 型
園林建筑的類型，根據(jù)功能與形式，雖有各種名稱，但具體建筑物的名稱也常混用，不甚嚴(yán)格�，F(xiàn)選擇常見的幾種主要建筑物說明如下。
1．廳、堂、軒、館
園林中的廳堂過去是園主進(jìn)行各種享樂活動(dòng)的主要場(chǎng)所，名稱有大廳、四面廳，鴛鴦廳、花廳，荷花廳、花籃廳等等，但也有一廳兼有幾種用途而不能明確區(qū)分的。廳堂按構(gòu)造分，用扁作者(長(zhǎng)方形木料做梁架)叫廳，用圓料者稱堂。
大廳是園林建筑的主體，面闊三間五間不等，面臨庭院一邊于柱間安連續(xù)長(zhǎng)窗(槅扇)兩側(cè)山墻亦間或開窗，供通風(fēng)采光之用。典型的例子如留園五峰仙館。
大廳也可作四面廳形式，便于四面觀景，面闊亦三間五間，四周繞以回廊，長(zhǎng)窗則裝于步柱之間，不做墻壁，廊柱間多在檐枋下飾以掛落，下設(shè)半欄坐檻，可供坐憩之用，實(shí)例以拙政園遠(yuǎn)香堂為代表。
鴛鴦廳是另一種大廳形式，廳內(nèi)以屏風(fēng)、罩、紗槅將廳等分為前后兩部分，梁架一面用扁作，一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，故有此名。它的作用是南半部宜于冬春，北半部宜于夏秋，留園林泉耆碩之館、獅子林燕譽(yù)堂等都采用這種形式。拙政園三十六鴛鴦館平面為鴛鴦廳形式，但其梁架是連四軒而成，稱為滿軒。
花廳主要供生活起居兼作會(huì)客之用，位置多接近住宅，廳前庭院往往布置花木，石峰，構(gòu)成幽靜的環(huán)境，拙政園玉蘭堂即一例。
荷花廳為，臨水建筑，為便于觀賞水景，廳前常有寬敞的平臺(tái)，如怡園藕香榭、留
園涵碧山房等。
花廳和荷花廳梁架多用回頂(卷棚)，也有少數(shù)花廳作成花籃廳或貢式梁架的。回頂深三界(即三步架)的，稱三界回頂，五界的稱五界回頂。花籃廳是當(dāng)心步柱不落地，代以垂蓮柱，柱端雕花籃。花籃廳梁架形式不拘，但不用圓料而用扁作，王洗馬巷七號(hào)某宅花籃廳即為此例。貢式梁架是用扁方料仿圓料做法，挖梁底使曲成軟帶形，如鐵瓶巷某宅西花廳。
廳堂內(nèi)的天花普遍用軒，也是一個(gè)特點(diǎn)。它用椽子作成各種形狀，有茶壺檔軒，弓形軒，一枝香軒、船篷軒、菱角軒、鶴脛軒等。軒上梁架即可作草架，草架做法不拘桁柱，可使天花隨室內(nèi)平面布局作成各種軒的形式。
廳堂的屋頂常用歇山與硬山兩種形式。歇山頂用于四面廳，間亦用于鴛鴦廳，硬山頂除四面廳外均可應(yīng)用。廳堂的檐高一般為明間面闊十分之八，次間面闊一般等于檐高。
廳堂為滿足過去剝削階級(jí)豪華奢侈的生活要求，常于周圍建若干附屬房屋，使空間組合比較復(fù)雜，留園的五峰仙館即是典型例子。此廳西北角與汲古得綆處相連，東南接鶴所，西南與清風(fēng)池館及西樓相通，這些都可作為廳堂的輔助面積而相互聯(lián)系，功能上明顯地反映了過去園主的生活方式。拙政園三十六鴛鴦館的四個(gè)耳室也是這類輔助用房。
軒與館亦屬廳堂類型，但有時(shí)用于次要部位，或作為觀賞性的小建筑，如網(wǎng)師園的竹外一枝軒、留園的清風(fēng)池館。
2．樓、閣
樓，閣位置多設(shè)于園的四周，或半山半水之間，一般作二層，上層高度為下層十分之七左右。樓閣如在園林中作為重要對(duì)景，位置應(yīng)顯明突出；如作為配景，則位于隱僻處居多。前者可以拙政園的見山樓與浮翠閣為例；后者見于滄浪亭的看山樓與留園遠(yuǎn)翠閣，西樓、還我讀書處等。
樓的面闊多作三間或五間，偶有四間，三間半或一間帶走廊的。進(jìn)深可至六界，屋頂常作歇山或硬山式。園林中的樓，造型多富有變化，半檻、掛落隨意設(shè)計(jì)。樓的向園一面，往往裝長(zhǎng)窗，外繞欄桿，但也有裝地坪窗的。兩側(cè)多砌山墻或辟洞門、空窗、磚框花窗。樓梯可設(shè)于室內(nèi)，或由室外假山上至二樓。前者如網(wǎng)師園的集虛齋、五峰書屋等，后者如拙政園的見山樓、留園的明瑟樓、冠云樓等。臨池建樓，體量應(yīng)與水面相稱，如留園的曲溪樓與拙政園西部的倒影樓，一大一小，是較好例證。此外，為了使形體和池面調(diào)和，上層每．較下層略為收進(jìn)，其間施以水平磚制掛落板。下層往往用白粉墻，上層為木構(gòu)，或一部分用木構(gòu)，使外觀輕快活潑。
閣與樓相似，重檐四面開窗，造型較樓更為輕盈。平面常作方形或多邊形。屋頂作歇山式或攢尖頂，構(gòu)造與亭相仿。閣也可建于山上或水邊，雖只一層，也用此名。拙政園的浮翠閣、留園的遠(yuǎn)翠閣均為二層例子，獅子林的修竹閣、拙政園的留聽閣則為依山臨水的一層建筑。
3．榭，舫
榭與舫多屬，臨水建筑。其形體為了與水面調(diào)和，從整個(gè)形體輪廓到門窗欄檻與鵝頸椅，每以水平線條為主。榭常為水閣，置于池畔，體態(tài)隨環(huán)境而異。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分常做成石梁柱結(jié)構(gòu)，臨水立面開敞，設(shè)有欄桿，屋頂多為歇山回頂式，如網(wǎng)師園的濯纓水閣、拙政園的芙蓉榭，耦園的山水間等。
舫又稱旱船，是一種船形建筑，多建于水邊。前半部多三面臨水，船首的一側(cè)每設(shè)有平橋與岸相連，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前艙較高，中艙略低，尾艙則多為二樓， 以便眺望，與蘇州畫舫相似。舫內(nèi)樓梯均設(shè)于尾艙與中艙之間，下層入口處設(shè)有艙門。舫首正面開敞，前艙、中艙兩側(cè)筑矮墻，其上為連續(xù)長(zhǎng)窗，尾艙常以粉墻與前艙、中艙作虛實(shí)對(duì)比。屋頂式樣通常是前，后二部分采用歇山頂，中部用兩披式。典型的例子為拙政園的香洲和怡園的畫舫齋，不但比例造型較好，而且裝修也頗精美。
旱船不位于池側(cè)的稱船廳，平面作長(zhǎng)方形，多在短邊兩面設(shè)長(zhǎng)窗，長(zhǎng)邊兩面裝半窗，屋
頂用卷棚歇山式，其中無樓層的如暢園的桐華書屋即是一例。有的船廳后艙樓上，以閣道與附近樓房相連屬，但一般不常用，現(xiàn)存的僅南石子街某宅花園一處。 4．亭
亭為休憩憑眺之處，也是園林風(fēng)景中的重要點(diǎn)綴。亭的位置可設(shè)于山上，林中、路旁、水際，式樣和大小因地制宜。亭有半亭和獨(dú)立亭的區(qū)別。前者多半與走廊聯(lián)系，依墻而建，故稱半亭，如拙政園東半亭(倚虹亭)西半亭(別有洞天)。后者每建于池側(cè)、山巔或花木叢中，因而它的位置形體須與環(huán)境相配合。如拙政園中部的雪香云蔚亭建于山上，因山形扁平，故采取長(zhǎng)方形平面；該園西部的扇面亭位于池岸向外彎曲處，因而以凸面向外；獅子林的扇子亭建于西南角地勢(shì)略高處，為了便于憑欄眺望，亦采用凸面向外的形式。
亭的平面有方、長(zhǎng)方、六角、八角、圓形，梅花、海棠、扇形等類。方形亭如拙政園的梧竹幽居亭、怡園的金粟亭等。長(zhǎng)方形平面的如拙政園的雪香云蔚亭，繡綺亭。六角亭如拙政園的荷風(fēng)四面亭、留園的可亭、怡園的小滄浪亭等。八角亭如拙政園的塔影亭、西園的湖心亭等。圓形亭如拙政園的笠亭。留園的舒嘯亭則為六角平面園頂?shù)睦�。圭角平面的如留園的至樂亭、天平山的四仙亭。扇形平面的如拙政園的與誰同坐軒，獅子林的扇子亭。海棠形平面的有環(huán)秀山莊新遷建的海棠亭。此外，還有用兩個(gè)方形平面組成一亭的，如天平山的白云亭。
亭的立面有單檐重檐之分，其中以單檐居多。亭頂式樣多采用歇山式或攢尖頂；寶頂式樣也頗多。亭的構(gòu)造隨平面立面而定。單檐方亭通常為四柱或十二柱，六角亭為六柱，八角亭為八柱；重檐方亭可多至十六柱，六角、八角亭的柱數(shù)為單檐加倍。方亭柱高，按亭面闊的十分之八，柱徑按柱高的十分之一；六角亭柱高按面寬的十分之十五；八角亭柱高可占面寬的十分之十六。柱間多不設(shè)門窗，柱間下部設(shè)半墻或平欄，半墻高約五十厘米，上敷坐檻或鵝頸椅，用以坐憩，上部懸掛落。
5．廊
廊在園林中是聯(lián)系建筑物的脈絡(luò)，又常是風(fēng)景的導(dǎo)游線。它的布置往往隨形而彎，依勢(shì)而曲，蜿蜒逶迤，富有變化，而且可以劃分空間，增加風(fēng)景深度。
廊按形式分有直廊、曲廊、波形廊、復(fù)廊四種；按位置分有沿墻走廊、空廊、回廊、樓廊、爬山廊、水廊等。廊不但環(huán)繞池沼山林，有時(shí)竟跨越山坡，或通過樹叢，或翼然水上，將房屋山池等聯(lián)系成統(tǒng)一的整體。
曲廊多迤邐曲折，僅一部分依墻而建，其他部分則轉(zhuǎn)折向外，因而在廊與墻之間構(gòu)成若干不同形狀的小院，栽花布石，添加無數(shù)小景，這是當(dāng)?shù)貓@林常用的手法之一。
復(fù)廊即兩廊并為一體，中間隔一道墻，墻上可設(shè)漏窗，兩面都可通行。這種形式在園林中的應(yīng)用，既可分隔景區(qū)，又可通過漏窗使一景區(qū)和另一景區(qū)，互相聯(lián)系，增加景深，還能產(chǎn)生步移景異的效果。此類復(fù)廊作為內(nèi)外景色的過渡，尤覺自然，如怡園的復(fù)廊、滄浪亭的復(fù)廊，獅子林的復(fù)廊。
樓廊又稱邊樓，有上下兩層走廊，多用于樓廳附近，亦有從假山通過邊樓而與樓廳相聯(lián)系的做法，如拙政園見山樓側(cè)樓廊、耦園的西園藏書樓東部邊樓、南石子街某宅的邊樓等。 爬山廊建于地勢(shì)起伏的山坡上，不僅可以把山坡上下的建筑聯(lián)系起來，而且廊子的造型高低起伏，豐富了園景。如留園涵碧山房西面至聞木樨香軒一段，拙政園見山樓西面爬山廊等。
水廊跨凌于水面之上，能使水面上的空間半通半隔，增加水源深度和水面的遼闊，所謂“浮廊可渡”即象征廊與水的關(guān)系，拙政園西部波形廊即水廊一例。
廊的造型以輕巧玲瓏為上，忌太高與開間過大，一般凈寬為1．2米至1．5米左右，柱距3米上下，柱徑約15厘米，柱高2．5米左右。立面多為開敞式結(jié)構(gòu)，亦有用漏明墻的，墻上設(shè)空窗或漏窗。廊柱之間有的在下部用水磨磚做成空格，或逕砌以矮墻，上部覆以磚板，可供坐憩。廊的梁架均較簡(jiǎn)單，常作三界回頂或二界。沿墻走廊的屋頂皆采用單面坡式，廳堂周圍回廊的屋頂則和廳堂為一整體，而在內(nèi)部做軒。復(fù)廊屋頂皆用兩坡頂式，以正中隔墻為分界，內(nèi)部天花亦做成各種軒式。樓廊、水廊、爬山廊，波形廊等因位置不同，其構(gòu)造方式根據(jù)不同的要求靈活處理，但基本上不超出以上幾種范圍。
(三) 建 筑 構(gòu) 造
1．屋頂
屋頂是古典園林建筑富有藝術(shù)表現(xiàn)力的部分，造型多變，翼角輕盈，成為蘇州古典園林建筑玲瓏秀麗風(fēng)格的因素之一。
屋頂常見的式樣有硬山、歇山、攢尖數(shù)種，而以卷棚歇山頂尤多。不過為了配合環(huán)境，有些僅正面屋角反翹，而背面不反翹，也有東端反翹而西端不反翹的。屋頂處理手法雖多變化，而通常做法大致如下：
(1)屋面和提棧 蘇州氣候溫和，風(fēng)力較小，屋面一般是在望磚或望板上直接鋪瓦，僅在屋脊和檐口處用灰泥。圓形攢尖頂?shù)纳w瓦用上小下大的筒瓦。
屋面坡度多半較平緩。由于兩桁間的高度自下而上逐段增高，屋頂坡度也相應(yīng)逐漸增大，而使屋面形成曲線，蘇州工匠稱此制為“提棧”。
(2)屋脊 屋頂除回頂(卷棚)外，正脊常見的形式有游脊、甘蔗脊、?紋頭脊、雌毛脊、哺雞脊等。前三種式樣較簡(jiǎn)單，常用于普通平房；后二式多用于廳堂，拙政園遠(yuǎn)香堂的正脊則是較特殊的例子。正脊高度一般自一尺至一尺八寸許，由屋頂?shù)拇笮《�。垂脊處理較簡(jiǎn)單，盡頭有時(shí)也置天王或作回紋花飾，戧脊則多變化，可作各種式樣。
(3)屋角 屋頂如為歇山式或攢尖式，屋角反翹式樣通常有嫩戧發(fā)戧(即子角梁起翹)與水戧發(fā)戧(即戧脊起翹)二種。
水戧發(fā)戧的構(gòu)造較簡(jiǎn)易，只有老戧(即老角梁)沒有嫩戧(子角梁)，而木構(gòu)件本身不起翹，僅戧脊端部翹起。嫩戧發(fā)戧的構(gòu)造較復(fù)雜，其老戧下端斜立嫩戧，故屋檐兩端升起較大。
老戧和嫩戧相交的角度，一般須是老戧、嫩戧和水平線成的兩銳角大致相等，而老戧與水平線所成角度是根據(jù)屋頂坡度而形成的。因此，屋頂坡度決定后，也就決定了屋角起翹的高低。這是因?yàn)榭紤]屋頂坡度如果很陡，屋角起翹很低；或者屋頂坡度低，而屋角起翹高，都容易產(chǎn)生生硬的感覺。怡園四時(shí)瀟灑亭和畫舫齋雖只有老戧，但下端彎起，形似嫩戧，是一種變體。
兩種發(fā)戧(屋角起翹)的木構(gòu)造雖不同，但水戧(戧脊)的構(gòu)造大體相同，不過有的挺拔有力，有的平緩舒展，都賦予建筑以輕巧、活潑的形象。水戧的高度與曲率一般同屋頂?shù)拇笮『推露瘸烧取?nbsp;
兩種發(fā)戧的應(yīng)用，除與屋面坡度有關(guān)外，還須注意周圍環(huán)境與各建筑的相互關(guān)系和藝術(shù)
效果。如拙政園中部的遠(yuǎn)香堂和倚玉軒的屋角同為嫩戧，但起翹的緩陡顯然不同，形成穩(wěn)重和輕巧的對(duì)比。
2．梁架
梁架結(jié)構(gòu)隨建筑形式的不同，變化頗多，但其共同特點(diǎn)是善于運(yùn)用草架和復(fù)水椽。凡廳堂軒榭前后添卷，或鴛鴦廳內(nèi)部的回頂，都用此種方法，內(nèi)部看來，好象是幾個(gè)屋頂?shù)穆?lián)合，但從外部看去仍是一個(gè)整體。多數(shù)草架是隨外表屋面與內(nèi)部軒卷的要求，自由變化，不受間架的限制，施工可較粗糙，而又不致影響室內(nèi)的藝術(shù)效果。復(fù)水椽與望磚�？捎靡源嫣旎ò�，便于隔熱防寒。梁柱的比例較為輕巧挺秀，其間施以各種花紋的掛落，具有南方建筑的特色。
各類梁架結(jié)構(gòu)依屋頂形式的不同，大體可分為三類：
(1)在硬山、懸山、歇山三種屋頂中，前二種的梁架結(jié)構(gòu)由“貼”(蘇州工匠稱每榀梁架為“貼”)組成，天花則多用回頂，因其頂界處所成曲線顯得柔和，并與卷棚屋頂相適應(yīng)�；仨斄杭苡昧峡蔀楸庾�，亦可圓料。歇山頂?shù)耐ぷ右捕嘤么朔N做法，例如拙政園西半亭，留園又一村亭等。
“貼”式雖多變化，但是構(gòu)造原則不外乎在柱上架梁，梁上再置童柱(即瓜柱)或斗，層層相疊，以承桁椽。因此，梁架各構(gòu)件的形式都有一定的做法，其中以廳堂的梁架做工最為精致，用料也較考究。廳堂用斗拱的很少，個(gè)別的例如拙政園三十六鴛鴦館，檐下為一斗三升，柱頭用坐斗。
(2)攢尖式屋頂?shù)牧杭�，大致有三種做法：
一是用老戧支撐燈心木。這種做法可在燈心木下做軒，加強(qiáng)裝飾性，如景德路某宅六角亭，但由于剛性較差，只適用于較小的亭。拙政園笠亭亦為此種做法，只是老戧又挑出檐桁外。
二是用大梁支撐燈心木。一般大梁僅一根，如亭較大，可架二根大梁，或平行，或垂直，但因梁架較零亂，須做天花遮沒，實(shí)例如怡園小滄浪亭。
三是用搭角梁的做法。如為方亭，結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)易，只在下層搭角梁上立童柱，柱上再架成四方形的搭角梁，與下層相錯(cuò)45’便可。如為六角亭或八角亭，則上層搭角梁也相應(yīng)地須成六角形或八角形，以便架老戧。梁架下可做軒或天花，亦可開敞，實(shí)例如拙政園的塔影亭。藝圃乳魚亭梁架結(jié)構(gòu)較特殊，方形攢尖頂，搭角梁架于檐下斗上，其上置斗，再架老戧，戧尾挑出較長(zhǎng)，其上桁條成井字形天花。
(3)混合式屋頂，由于建筑平面較特殊，梁架做法也較靈活，以滿足屋頂外形的要求。實(shí)例有拙政園的扇面亭、天平山的白云亭和四仙亭等。
3．油漆
蘇州園林建筑所用的油漆，其用料和施工，多繼承當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)舊法，與一般的油漆工程不同。園林建筑里常用的油漆做法有四種：
第一種用于一般建筑的柱，梁、枋，椽等處的為“滿披面漆，一鋪廣漆”。這是在木料上先用面漆作底層，其上加稀豬血漿一層作調(diào)色之用，最后以廣漆一鋪?zhàn)魃w面。這種油漆多為栗殼色，亦可做成其他顏色。
第二種是“滿披面漆，兩鋪廣漆”，用于門窗和內(nèi)外裝修。如為考究工程，則不用豬血面漆，而用廣漆面漆作底，并且不用稀豬血漿調(diào)色，而以廣漆調(diào)色，可使漆與木料結(jié)合密切，更為耐久。其顏色以栗殼色居多，但亦可調(diào)配為其他各種顏色。
第三種是“滿披面漆，一鋪黑廣漆”，色黑，表面有光澤，常用于廳堂的柱子及大門。
第四種是“灰布罩黑光漆”，比第三種更為考究，即清官式的“披麻捉灰”做法，如拙政園遠(yuǎn)香堂與留園五峰仙館的柱子就是使用這種油漆做法。
(四) 裝 修
園林建筑的裝修，具有中國(guó)古代建筑裝修所固有的輕便靈活的特點(diǎn)，由于形體秀麗，雕刻精美，點(diǎn)綴襯托相宜，不僅能滿足功能上分隔空間的要求，還能適應(yīng)園林風(fēng)格使建筑形體與細(xì)部相結(jié)合，發(fā)揮了應(yīng)有的藝術(shù)效果。如各種各樣的門窗做法與布置方式，以及富有變化的掛落、長(zhǎng)窗(即槅扇)、心仔(即窗欞)構(gòu)圖、裝飾花紋、雕鏤、油漆等，構(gòu)成了園林建筑玲瓏，秀麗、多姿的外觀，豐富了園林藝術(shù)。
有變化的處理和重點(diǎn)裝飾，是蘇州古典園林運(yùn)用裝修的常見手法，從而形成了主次分明，形式豐富和生動(dòng)活潑的藝術(shù)效果。在同一園林中，不同建筑的裝修布置各具特色。如廳堂多在明間設(shè)長(zhǎng)窗，次間設(shè)地坪窗(即勾欄檻窗)，四周繞以廊軒，廊柱上部裝有掛落，雕飾精致；室內(nèi)紗槅上裱糊字畫或彩色紗絹。若為四面廳，四周用落地明罩，從上到下都用玻璃，不用裙板，以便于觀賞景色。軒館小筑則常面闊三間，中間設(shè)長(zhǎng)窗，次間設(shè)半墻半窗，兩側(cè)為硬山墻或屏風(fēng)墻，室內(nèi)多在建筑背面作一式長(zhǎng)窗，雕刻簡(jiǎn)樸，另成一種格局。亭榭則在柱間懸掛落，下部有時(shí)設(shè)檻墻或鵝頸椅，以供坐憩。樓閣常用和合窗(即支摘窗)，其下層用粉墻、洞門等。
建筑裝修，采取重點(diǎn)處理手法的也屢見不鮮。如拙政園西部留聽閣的裝修集中于內(nèi)部，其飛罩、長(zhǎng)窗均極盡變化之妙。三十六鴛鴦館南北欄桿花紋，滄浪亭翠玲瓏的裙板雕飾，皆扇扇不同。又如廳堂為了突出明間，裝修往往富麗精致，左右各間的裝修則比較簡(jiǎn)潔。
雕飾較多的裝修所用木料，以質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)致的楠木、紅木、花梨、黃楊和銀杏等優(yōu)質(zhì)木料為多，一般裝修則用松木及杉木。優(yōu)質(zhì)木料常露出木紋本色，或漆以栗褐、重棗，烏黑或焦黃諸色，襯以白墻與灰色的水磨磚門框，組成素凈與溫和的色調(diào)。
裝修可分為外檐裝修和內(nèi)檐裝修兩類。
1．外檐裝修
外檐裝修有長(zhǎng)窗、半窗半墻、地坪窗、橫風(fēng)窗(橫披)、和合窗、磚框花窗以及各種掛落、欄桿等。
(1)長(zhǎng)窗(槅扇)通常落地，布置在明間，或用于全部開間。一間可設(shè)四扇，六扇、八扇，視開間的大小而定，而以六扇的較多。長(zhǎng)窗的內(nèi)心仔部分過去裝蠣殼，后來才有玻璃。內(nèi)心仔花紋式樣很多，常用的有十余種，各種花紋又有不少變化。
長(zhǎng)窗的夾堂和裙板常用通長(zhǎng)的木板，上施雕飾，形成陰陽起伏的斷面，花紋多雕如意，靜物、花草等式。如全用心仔不用裙板從上至下全部透空，顯得玲瓏透漏，稱落地明罩，如拙政園遠(yuǎn)香堂長(zhǎng)窗。邊梃，橫頭料的看面線腳分亞面、渾面、文武面，合桃線等。梃面和橫頭料的線腳周匝銜接。
(2)半窗半墻常用在次間、過道和亭閣的柱間。半墻高約一尺半，上設(shè)半窗與坐檻，并可坐人。如用在亭閣處，坐檻外還可裝設(shè)鵝頸椅。窗的寬度根據(jù)開間尺寸決定，大致與長(zhǎng)窗相同，自一尺半至二尺(約50厘米至65厘米)。
(3)地坪窗多用在廳堂次間廊柱之間，通常為六扇。其式樣與構(gòu)造和長(zhǎng)窗相似，但長(zhǎng)度僅等于長(zhǎng)窗中夾堂下的橫頭料至窗頂?shù)某叽纭４跋聻闄跅U，欄桿和窗的花紋均向內(nèi)，欄桿外裝雨撻板，遮蔽風(fēng)雨，可隨時(shí)裝卸。
(4)橫風(fēng)窗用于較高房屋中，裝在上檻和中檻之間，成扁長(zhǎng)方形。
(5)和合窗式樣較特殊，其開關(guān)方法不同于上列各窗，而是上下兩窗固定，中間可用摘鉤支撐，北方稱為支摘窗。
(6)磚框花窗用在建筑的山墻上，磚框?yàn)樗ゴu拼接而成，外形有方、長(zhǎng)方、六角，八角等式，但此窗不能啟閉。較大的窗還在窗上做窗罩，除有裝飾作用外，又可遮雨保護(hù)窗扇。
上列各窗的花紋大致與長(zhǎng)窗的花紋相同，線腳形式亦同前。
(7)欄桿常裝在走廊兩柱之間，也可裝在地坪窗，和合窗之下代替半墻。欄桿有高低二種。低的，稱半欄，高一尺半至二尺二寸，上設(shè)坐檻，多裝在走廊之間。高的，一般為長(zhǎng)窗高的三分之一�；y以美觀而能與周圍相調(diào)和為宜。欄桿線腳僅有渾面、亞面、木角(即直角)三式，取其簡(jiǎn)潔大方。
(8)鵝頸椅多用于臨水的亭榭樓閣中，因靠背彎曲似鵝頸而得名。其邊框兩端底部開較淺的榫與坐板相結(jié)合，用鐵鉤與柱聯(lián)系，可作為坐憩時(shí)憑依用。
(9)掛落是用木條相搭而成，懸裝在廊柱間枋子之下。掛落式樣以田川居多，藤莖和冰紋不多見。掛落的構(gòu)造以三邊作邊框，而兩邊框的下端作鉤頭形，雕成如意紋。邊框多用榫接固定于柱上。掛落則一端用榫，一端插竹銷，連接在邊框上，可裝可卸。
2．內(nèi)檐裝修
內(nèi)檐裝修大致有紗槅(又名紗窗)和罩兩種，其特點(diǎn)是布置靈活，式樣多變，用以區(qū)別使用性質(zhì)不同的空間和烘托出建筑物的性質(zhì)。如廳堂常用紗槅與罩分為前后二部。鴛鴦廳的做法，尤能說明內(nèi)檐裝修在功能上的作用；廳內(nèi)脊柱落地，往往在明間脊柱間設(shè)紗槁，而在左右次間脊柱間施掛落飛罩，將內(nèi)部分為前后兩個(gè)不同的使用部分。
為了使空間有變化和有層次，室內(nèi)使用紗槅或飛罩不但能將一個(gè)寬敞的空間劃分成若干個(gè)小巧玲瓏的活動(dòng)范圍，形成若干層次和流通的空間，并且可隨使用要求布置家具，使室內(nèi)各部分空間能分能合，靈活多變。
(1)罩有飛罩、落地罩、掛落飛罩三種。飛罩和掛落相似，但兩端下垂如拱門，用在脊柱或紗槅之間。落地罩的形式是飛罩二端落地，內(nèi)緣作方、圓、八角等形狀。掛落飛罩和掛落形式相似，但兩端下垂比飛罩為短。罩的大小，形式一般視空間的大小而決定。
罩的花紋有藤莖，亂紋、雀梅，松鼠合桃，整紋、喜桃藤等式。罩的構(gòu)造大致和掛落相同，但飛罩和落地罩有以整塊或兩、三塊木料雕空而成者，材料多用銀杏、花梨等優(yōu)質(zhì)木料，便于雕琢花紋。
罩的佳例，如留園林泉耆碩之館的圓光罩，由于面積較大，為了避免單薄之感，邊框采用內(nèi)外兩圓形式，框內(nèi)有重點(diǎn)而又均勻地分布了較大的葉形花紋，其間連以較纖細(xì)的、繞曲的樹枝形花紋作為襯托，構(gòu)圖自由而富于變化，罩的雕鏤與拼接也很精細(xì)。又如拙政園留聽閣的飛罩，利用樹根形長(zhǎng)條花紋貫穿全罩，而在中間和兩角以松，雀、梅紋樣作點(diǎn)綴，顯得小巧玲瓏，能與建筑相適應(yīng)。獅子林古五松園芭蕉罩，形式少見，雕刻也較寫實(shí)。耦園山水間水閣的落地罩，體型較大，雕刻精美，是一個(gè)突出的例子。
(2)紗槅形式與長(zhǎng)窗相似，但在內(nèi)心仔背面或釘青紗或釘木板，板上裱字畫通常分內(nèi)心仔為三部，中作長(zhǎng)方框檔，四周鑲回紋裝飾，稱插角，或在四周連雕花結(jié)子。也有在框內(nèi)鑲冰紋彩色玻璃，．四周鑲花結(jié)的。紗槅形式，輕巧秀麗，其夾堂和裙板多雕花草或案頭供物。有的用黃楊雕刻花紋膠貼，結(jié)子插角也可以用黃楊、銀杏雕成。
(五) 墻與漏窗、洞門、空窗
園林中的墻多用來分割空間、襯托景物或遮蔽視線，是空間構(gòu)圖的一個(gè)重要因素。蘇州園林中，建筑物密集，又要在小面積內(nèi)劃分許多空間，因此院墻用得很多。這種大量暴露在園內(nèi)的墻面原來比較突�？菰铮墒墙�(jīng)過建筑匠師們的巧妙處理，反而成了清新活潑的造園要素，長(zhǎng)期以來已是江南園林的重要特色之一。園中用墻，一般都用薄磚空斗砌筑，形式有云墻(波形墻)，梯級(jí)形墻、漏明墻、平墻等，色彩以白為主，偶爾也用黑色和青灰色。白墻不僅和灰色瓦頂，栗褐色門窗產(chǎn)生色彩的對(duì)比，而且可以襯托湖石竹叢和花木藤蘿。白墻上的水光樹影變幻莫測(cè)，為園景增色不少。墻上設(shè)漏窗、洞門、空窗等，形成種種虛實(shí)對(duì)比和明暗對(duì)比，使墻面產(chǎn)生豐富多彩的變化。
漏窗(又稱花墻洞)用于園林不僅可使平板的墻面產(chǎn)生變化，而且在分隔景區(qū)時(shí)可使空間似隔非隔，景物若隱若現(xiàn)，富于層次。而漏窗本身的圖案，在不同的光線照射下，產(chǎn)生富有變化的陰影，成為點(diǎn)綴園景的活潑題材。
蘇州園林漏窗的窗框通常只做兩道線腳，而不用水磨磚鑲砌。窗框的形式有方、橫長(zhǎng)、直長(zhǎng)、圓、六角、八角、扇形及其他各種不規(guī)則形狀。而前三種除了做成方角以外，又有圓角和海棠紋等形式。在數(shù)量上，各園漏窗以方形與橫長(zhǎng)兩種為多。走廊上成排的漏窗，為了便于觀看窗外景色，下框離地面約在1．3米左右，但也有專為采光、通風(fēng)和裝飾用的漏窗，離地面較高。
漏窗的花紋圖案靈活多樣，在蘇州不下數(shù)百種。構(gòu)圖可分為幾何形體與自然形體兩類，但也有混合使用的。
幾何形體圖案多由直線、弧線、圓形等組成。全用直線的有萬字，定勝、六角景、菱花、書條，絳環(huán)、橄欖，冰紋等。全用弧線的有魚鱗，錢紋、球紋、秋葉、海棠、葵花、如意、波紋等。用兩種或兩種以上線條構(gòu)成的有夔紋，萬字海棠、六角穿梅花和各式燈景等。還有四邊為幾何圖案，中間加琴棋書畫等物的式樣。
自然形體的圖案取材范圍較廣。屬于花卉題材的有松、柏、牡丹、梅、竹、蘭、菊、芭蕉、荷花、佛手、桃，石榴等。屬于鳥獸的有獅、虎，云龍，蝙蝠，鳳凰和松鶴圖、柏鹿圖等。屬于人物故事的多以小說傳奇，佛教故事和戲劇中的某些場(chǎng)面為題材。
在構(gòu)圖上，上述各種漏窗的花紋圖案不乏精美的作品。一般說來，以直線組成的圖案較為簡(jiǎn)潔大方，曲線圖案則較生動(dòng)活潑，鳥獸人物故事的好作品則較少。直線與曲線組合時(shí)，通常以一種線條為主。直線和曲線都避免過于粗短或細(xì)長(zhǎng)，以免產(chǎn)生笨拙，纖弱和凌亂的感覺。
幾何形體和自然形體兩類圖案，不論如何千變?nèi)f化，總與所用材料的性能和特點(diǎn)有密切關(guān)系。其中幾何圖案以磚、瓦，木三者為主要材料。圖案中較短的直線多用12.5X10.8X1.4厘米的望磚，超過一磚長(zhǎng)的直線和復(fù)雜的錦紋等則用木片，尤以橫長(zhǎng)的直線條，非木不可，弧形和較大圓形常用不同尺寸的板瓦做成，小圓形則用筒瓦。自然形體的圖案過去都用木片、竹筋作骨架，因不堅(jiān)固，后多改用鐵片，鐵條，在鐵骨架上以灰漿、麻絲逐層裹塑而成各種形象。
此外還有用琉璃材料制成的預(yù)制漏窗，花紋都作幾何形，較為堅(jiān)固耐久，但過去限于材料和制作方法，形式比較單調(diào)，在各園中很少采用。
園林中的院墻和走廊、亭榭等建筑物的墻上往往有不裝門扇的門孔，稱為洞門(又名地
穴)；和不裝窗扇的窗孔，稱為空窗(又名月洞)。洞門除供人出入，空窗除采光通風(fēng)外，在園林藝術(shù)上又常作為取景的畫框；使人在游覽過程中不斷獲得生動(dòng)的畫面。小院往往在洞門，空窗后面置石峰、植竹叢芭蕉之類，形成一幅幅小品圖畫，是蘇州古典園林常用的手法。洞門和空窗還能使空間互相穿插滲透，達(dá)到增加風(fēng)景深度和擴(kuò)大空間的效果。
洞門的形式有圓，橫長(zhǎng)，直長(zhǎng)、圭形，長(zhǎng)六角，正八角、長(zhǎng)八角、定勝、海棠、桃、葫蘆、秋葉，漢瓶等多種，而每種又有不少變化，如長(zhǎng)方形洞門的上緣，除作水平線外，又有中部凸起，或以三、五弧線連接而成。洞門上角，簡(jiǎn)單的僅作海棠紋，復(fù)雜的常加角花，形似雀替；或作回紋、云紋，構(gòu)圖多樣。空窗式樣也有方，橫長(zhǎng)、直長(zhǎng)、六角、圓形、扇形，葫蘆、秋葉，漢瓶等形式。洞門和空窗的形式和比例，與房屋，墻面及空間環(huán)境有關(guān)，如在分隔主要景區(qū)的院墻上，常用簡(jiǎn)潔而直徑較大的圓洞門和八角洞門等，以利通行。走廊、小院等處則多采用直長(zhǎng)；圭角、長(zhǎng)八角及其他輕巧玲瓏的形式，尺寸較小，角花也變化多樣。軒館亭榭的空窗多用橫長(zhǎng)、直長(zhǎng)、方形等式樣，取其簡(jiǎn)潔樸質(zhì)。走廊上連續(xù)的空窗大多體形不大而式樣各不相同，排列也有疏有密，以免重復(fù)單調(diào)，如笑園的樓廊和獅子林復(fù)廊所示�？沾暗母叨葹榱吮阌谔魍�，多以人的視點(diǎn)高度為標(biāo)準(zhǔn)來決定。
洞門和空窗的邊框通常用灰青色方磚鑲砌，其上刨成挺秀的線腳，形式多樣，與白墻配合成樸素明凈的色調(diào)，是形成蘇州古典園林建筑特色的一個(gè)重要因素，門窗洞邊框常用的線腳有縮澀線，木角線、亞面，渾面、文武面等。這種線腳都需用特別的澀鋸和圓口線方、偏線方，平線口等刨刨出。最后用凹圓形、凸圓形和平的砂磚打磨光滑。在方磚背面需做鴿尾榫卯口，用木板做成榫頭插入卯口以承托其重量，木塊后端則砌入墻內(nèi)。安裝完畢后用油灰嵌縫，并用豬血磚屑灰嵌補(bǔ)磚面和線腳上的隙洞，待干后再用砂磚打磨平滑。
(六) 鋪地及建筑小品
1．鋪地
蘇州古典園林的鋪地，式樣豐富多彩。一般房屋內(nèi)多鋪方磚，走廊地面除偶用方磚外，多以側(cè)磚構(gòu)成各種簡(jiǎn)樸的幾何圖形。室外露天地面往往結(jié)合環(huán)境采用多種形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等，有的用規(guī)整的條石、側(cè)磚，有的用不規(guī)則的湖石、石板、卵石以及碎磚，碎瓦、碎瓷片，碎缸片等廢料相配合，組成圖案精美色彩豐富的各種地紋，充分表現(xiàn)了造園工人的智慧創(chuàng)造。這些地紋除條石外通常稱為“花街鋪地”。
房屋內(nèi)部方磚鋪地可分為實(shí)鋪和空鋪兩種。實(shí)鋪是在原土上加夯鋪砂，砂上置方磚，然后用油灰嵌縫，再經(jīng)補(bǔ)洞、磨面而成�？珍伒哪康氖欠莱�，做法是在方磚下砌磚墩或地龍墻，然后鋪磚。這種辦法較費(fèi)工料，且不能承受較大的集中荷載，因此很少采用。
室外庭院鋪地多用磚，瓦、石等材料。具體處理變化很多，而以色彩、形式調(diào)和為佳。圖案式樣大致有以下各類：
純用磚瓦的圖案有席紋、人字紋、間方，斗紋等。
以磚瓦為圖案界線，鑲以各色卵石及碎瓷片，圖案有六角、套六角、套六方、套八方等。
以磚瓦、石片，卵石混合砌的有海棠、十字燈景、冰裂紋等。
以卵石與瓦混砌的有套錢，球門，芝花等。
其中以各色卵石鋪地較多，花紋形如織錦，頗為美觀。也有以色彩鮮艷的瓷片、缸片鋪成動(dòng)植物圖案，但較費(fèi)工而繁瑣。
鋪地施工，舊法是將原土夯實(shí)后墊細(xì)土約5厘米，再在上面鋪各種磚石圖案。
2．建筑小品
園林中的建筑小品常見的有平臺(tái)欄桿，花架，石桌、石凳，磚刻、碑碣、書條石等。
平臺(tái)欄桿多用于臨水的廳堂榭舫，山巔亭閣前也偶有使用。平臺(tái)大小和欄桿高低式樣與
周圍的房屋水池有密切關(guān)系。拙政園遠(yuǎn)香堂北面平臺(tái)上用低矮的水平石欄桿，既襯托了廳堂，又和開闊明凈的池面相協(xié)調(diào)。香洲前面的平臺(tái)欄桿，為了配合精致的畫舫，形式較為輕巧。 花架，一般以木架，鐵架為多。竹架雖較自然，但不耐久。網(wǎng)師園池東則用假山承托紫藤以代花架，別具一格。
園林中的露天石桌，石凳有兩種。一種是石板、石塊制成的，經(jīng)過加工成方形或圓形，如滄浪亭和怡園小滄浪等處。另一種系用自然的湖石或黃石疊成，如留園東園一角和環(huán)秀山莊假山洞內(nèi)的石桌、石凳，都是用天然湖石疊成，做得極為自然。
磚刻是蘇州建筑常用的裝飾之一。除門窗洞邊框刻有各種線腳的水磨磚外，比較突出的是磚刻門樓、山墻兩端的墀頭以及洞門上的磚框匾額等。其中最有代表性的是網(wǎng)師園大廳前的磚刻門樓、雕工精細(xì)，造型優(yōu)美，反映了蘇州工匠的高度技藝。
書條石、碑碣在蘇州園林中也應(yīng)用得很多。凡是走廊一側(cè)墻上不適于開窗取景的，往往用名家書法(法帖)刻在石上，鑲在墻中作為廊內(nèi)缺少景面的一種補(bǔ)救，可以怡園及留園為代表。此外，也有用園記、圖畫等石刻品嵌于墻面者。碑碣則多陳設(shè)于亭內(nèi)，如滄浪亭、獅子林的御碑亭等。石屏、石山、石橋等處，用隸篆書法題字加以點(diǎn)綴，也是常見的手法。當(dāng)然，上述法帖、碑刻就其內(nèi)容來說，大多是宣揚(yáng)封建地主階級(jí)的意識(shí)形態(tài)，必須批判。
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包滿珠：甘肅
EDSA總裁李建