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　　自古以來(lái)，桂花一直為人們所喜愛(ài)。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，古人即用桂花浸酒或作為香料。古時(shí)的一些建筑還以桂為柱，如著名的漢朝甘泉宮昆明池中的靈波殿等。桂花，又名木樨、巖桂，是我國(guó)的特產(chǎn)名花，在園林建設(shè)中有著廣泛的運(yùn)用。桂花系木樨科常綠灌木或小喬木，質(zhì)堅(jiān)皮薄，葉長(zhǎng)橢圓形面端尖，對(duì)生，經(jīng)冬不凋。花生葉腑間，花冠合瓣四裂，形小，其品種有金桂、銀桂、丹桂、月桂等。百花園中，凡花之香者，或清或濃，不能兩兼，惟有桂花清可絕塵，濃能遠(yuǎn)溢，堪稱(chēng)一絕。尤其是仲秋時(shí)節(jié)，叢桂怒放，夜靜輪圓之際，把酒賞桂，陳香撲鼻，不禁令人神清氣爽。在中國(guó)古代的詠花詩(shī)詞中，詠桂之作的數(shù)量雖不及詠梅、菊、牡丹等，但也頗可一觀。

1　桂花詩(shī)的發(fā)展階段

　　1.1　漢代——萌芽時(shí)期

　　此時(shí)桂的意象發(fā)生了變化。桂“其類(lèi)自為林，間無(wú)雜樹(shù)”(《南方草木狀》)。因此在人們眼里，桂具有“獨(dú)秀”的個(gè)性，再加上多生巖嶺間，凌風(fēng)霜而不凋，故而歷來(lái)被視為隱士象征。“桂樹(shù)叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚。”“猿狖群嘯兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留……王孫兮不可以久留。”淮南小山的這篇《招隱士》最終確立了桂為隱士的地位。

　　1.2　南北朝——發(fā)展時(shí)期

　　南北朝時(shí)期出現(xiàn)了較為嚴(yán)格意義上的詠桂詩(shī)，如南朝詩(shī)人范云的“南中有八樹(shù)，繁華無(wú)四時(shí)。不識(shí)風(fēng)霜苦，安知零落期。”(《詠桂樹(shù)詩(shī)》)南朝吳均的“桂樹(shù)夾長(zhǎng)陂，復(fù)值清風(fēng)吹。氛氳揉芳葉，連錦交密枝。能迎春露點(diǎn)，不逐秋風(fēng)移。愿君長(zhǎng)惠愛(ài)，當(dāng)使歲寒知。”(《夾樹(shù)》)等，都從不同的角度詠嘆了桂花。

　　1.3　唐代——成熟時(shí)期

　　此時(shí)，桂和眾多的神話傳說(shuō)相聯(lián)系，為其增添了無(wú)窮的魅力和神氣的色彩。《酉陽(yáng)雜俎》云：“舊言月中有桂，有蟾蜍。故異書(shū)言月桂高五百丈，下有一人常斫之，樹(shù)創(chuàng)隨合。人姓吳名剛，西河人，學(xué)仙有過(guò)，謫令伐樹(shù)。”至此，詠桂詩(shī)詞總是和月、嫦娥、仙人相聯(lián)，桂子落人間的民間傳說(shuō)更是為詩(shī)人們所津津樂(lè)道。如李嶠的“未殖蟾官里，寧移玉殿幽。枝生無(wú)限月，花滿(mǎn)自然秋。俠客條為馬，仙人葉作舟。愿君期道術(shù)，攀折可淹留。”(《桂》)

　　1.4　宋代——鼎盛時(shí)期

　　到了宋代涌現(xiàn)出眾多膾炙人口的詠桂佳作，如梅堯臣的“山楹無(wú)惡木，但有綠桂叢。幽芳尚未歇，飛鳥(niǎo)銜殘紅。不見(jiàn)離騷人，惟悴呤秋風(fēng)。”(《臨軒桂》)如李清照的“暗談?shì)p黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞。畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收？”(《鷓鴣天》)如楊萬(wàn)里的 “夢(mèng)騎白鳳上青空，徑度銀河入月宮。身在廣寒香世界，覺(jué)來(lái)簾外木犀風(fēng)。”(《凝露堂木犀》)等，都被人傳誦一時(shí)。

　　1.5　元明清——繼承時(shí)期

　　元明清時(shí)期，詠桂詩(shī)詞也很可觀，但內(nèi)容不出唐宋，藝術(shù)手法上也并無(wú)特異創(chuàng)新之處，不過(guò)好的篇章時(shí)也可見(jiàn)。如山水大家倪贊的“桂花留晚色，簾影淡秋光。靡靡風(fēng)還落，菲菲夜未央。玉繩低缺月，金鴨罷焚香。忽起故園想，泠然歸夢(mèng)長(zhǎng)。”(《桂花》)如明朝高啟的“桂花庭院月紛紛，按罷霓裳酒半醺。折得一枝攜滿(mǎn)袖，羅衣今夜不須熏。”(《題桂花美人》)都頗具特色。

2　桂花詩(shī)的藝術(shù)特色

　　2.1　托物言志，詠物言情

　　這是桂花詩(shī)的一個(gè)最顯著的特點(diǎn)，詩(shī)人們通過(guò)桂來(lái)表達(dá)他們的志向和情感。如南朝吳均的“可憐桂樹(shù)枝，懷芳君不知。摧折寒山里，遂死無(wú)人窺。”(《傷友詩(shī)》)詩(shī)人借詠桂以抒懷，發(fā)泄自己的才華不僅未受重視，反而被閑置貶地，直至放逐而死也無(wú)人問(wèn)津的不平和不滿(mǎn)。如唐初詩(shī)人王績(jī)的“問(wèn)春桂，桃李正芬華，年光隨處滿(mǎn)，何事獨(dú)無(wú)花。春桂答：春華詎能久，風(fēng)霜搖落時(shí)，獨(dú)秀君知不？”(《春桂問(wèn)答》)詩(shī)人以擬人化的手法，通過(guò)春桂和桃李兩種截然不同的形象的對(duì)比，烘托出春桂獨(dú)立不羈、剛勁凜然的品質(zhì)，進(jìn)而表露了詩(shī)人懷才不遇而又峻節(jié)凜然的心境。如唐朝李白的“世人種桃李，多在金張門(mén)。攀折爭(zhēng)捷徑，及此春風(fēng)暄。一朝天霜下，榮耀難久存。安知南山桂，綠葉垂芳根。清陰亦可托，何惜樹(shù)君園。”(《詠桂》)全詩(shī)完全采用比興之法，托物言志，以抒發(fā)詩(shī)人潔身自好、蔑視權(quán)貴的情感。但詩(shī)人不是直接去歌頌桂的高潔不凡，而是通過(guò)桃李的趨勢(shì)媚俗來(lái)加以襯托，因而也更變形象，更具可比性。如李德裕的“欲求塵外物，此樹(shù)是瑤林。后素合余絢，如丹見(jiàn)本心。妍姿無(wú)點(diǎn)辱，芳意托幽深。愿以鮮葩色，凌霜照碧潯。”(《紅桂樹(shù)》)詩(shī)人前寫(xiě)紅桂白花紅心的奇特外貌，后寫(xiě)紅桂芳潔高貴的優(yōu)雅風(fēng)姿，最后借桂抒情，表明了詩(shī)人想以桂為伴，嘯傲山林的出世的渴望。

　　2.2　頌其芳香，贊其氣節(jié)

　　桂花異常芳香，且氣節(jié)高尚，古往今來(lái)，許多詩(shī)人用詩(shī)來(lái)稱(chēng)贊它的芳香和氣節(jié)。如宋詩(shī)人鄧肅的“雨過(guò)西風(fēng)作晚涼，連云老翠入新黃。清芬一日來(lái)天闕，世上龍涎不敢香。”(《巖桂》)詩(shī)人以極為珍貴的龍涎香作為類(lèi)比之物，就連它都不敢香于桂花之前，由此可見(jiàn)桂花之香了，全詩(shī)寫(xiě)得新穎別致，不落俗套，令人嘆服。如女詩(shī)人朱淑真的“移根蟾窟不尋常，枝葉尤垂月露香。可笑當(dāng)年陶靖節(jié)，東籬猶帶菊花黃。”(《詠桂》)桂花移根月窟，仙風(fēng)道骨，不比人間凡木，似乎一枝一葉還帶著月露的清香，最后詩(shī)人通過(guò)批評(píng)陶淵明的冷桂愛(ài)菊，從側(cè)面托出桂花之美，別有一番風(fēng)味。如宋朝范成大的“月窟飛來(lái)露已涼，斷無(wú)塵格惹蜂黃。纖纖綠裹排金粟，何處能容九里香。”(《次韻馬少伊木犀》)詩(shī)人將神話里的月中桂和眼前的月下桂有機(jī)地融合在一起，為桂花抹上了神奇的色彩。細(xì)膩工致的描寫(xiě)把桂花的色、香、形和內(nèi)在品格都絕妙地表現(xiàn)了出來(lái)，尤其是詩(shī)的最后，巧妙地以桂花的別稱(chēng)九里香鑲嵌其中，一語(yǔ)雙關(guān)，天衣無(wú)縫，既贊美了桂花之香，又抒發(fā)了詩(shī)人的內(nèi)心情愫。如南宋吳文英的“怨蛾墜柳，離佩搖洪，霜訊南圃。漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。還問(wèn)月中游，夢(mèng)飛過(guò)、金風(fēng)翠羽。把殘?jiān)啤⑹Ｋ�萬(wàn)頃，暗熏冷麝凄苦。漸浩渺、凌山高處。秋澹無(wú)光，殘照誰(shuí)主。露粟侵肌，夜約羽林輕誤。剪碎惜秋心。更腸斷、珠塵蘚路。怕重陽(yáng)，又催近，滿(mǎn)城細(xì)雨。”(《古香慢&＃8226;滄浪園看桂》)詞人把滄浪園中的即將凋落的桂花作為描寫(xiě)對(duì)象，運(yùn)用象征手法，借景抒情，痛惜大好河山的淪陷，感嘆復(fù)國(guó)希望渺茫，隱曲地表達(dá)了對(duì)國(guó)家前途的擔(dān)憂。

　　2.3　詠花以自喻

　　這類(lèi)詩(shī)也非常多，詩(shī)人通過(guò)詠桂花來(lái)表達(dá)自己的人生際遇。如唐朝白居易的“偃蹇月中桂，結(jié)根依青天。天風(fēng)繞月起，吹子下人間。飄零委何處，乃落匡廬山。生為石上桂，葉如剪碧鮮。枝干日長(zhǎng)大，根荄日牢堅(jiān)。不歸天上月，空老山中年。廬山去咸陽(yáng)，道里三四千。無(wú)人為移植，得入上林園。不及紅花樹(shù)，長(zhǎng)栽溫室前。”(《廬山桂》)詩(shī)人托物喻意，以廬山桂自喻，一方面顯示出詩(shī)人高潔的情懷，一方面又婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了自己的苦悶心情，直接渲泄了胸中的不平之氣。全詩(shī)不務(wù)奇麗，通俗質(zhì)樸，但在這質(zhì)樸之中卻蘊(yùn)藏著詩(shī)人深沉的情感。如宋朝方夔的“曾住仙山九折巖，夜涼蘿荔掛衣衫。月窺尊里如相伴，人立花邊自不凡。叢綠聯(lián)環(huán)玱玉佩，殘黃瑣骨現(xiàn)金函。枝空蟾窟今誰(shuí)記，猶道東陵系舊銜。”(《木犀花》)夜幕中的桂花似乎比平日更為迷人，月影在詩(shī)人手中的酒杯里輕輕搖曳，把酒賞桂花，舉杯邀明月，反映了他隱居生活的自得愉悅及他的孤傲。如清朝蕭趙琰的“桂之樹(shù)，托根君之墀。大火當(dāng)昏，郁郁離離。桂之樹(shù)，結(jié)葉葉，交枝枝，中有丹心君不知。君不知，含情直待秋風(fēng)吹。秋風(fēng)吹，君知之。”(《桂之樹(shù)》)詩(shī)人是一介書(shū)生，借歌詠桂樹(shù)以寓懷抱，竭力向君王顯示自己的一片丹心，盡顯其失意的悲涼和求仕的迫切。與這些詩(shī)形成鮮明對(duì)照的則是明朝皇帝朱元璋的“月宮移向日宮栽，引得輕紅入面來(lái)。好向煙霞承雨露，丹心一點(diǎn)為君開(kāi)。”(《紅木犀》)朱元璋在詩(shī)中充滿(mǎn)了帝王君臨天下的自得之意，并通過(guò)詠桂花絕妙地體現(xiàn)了他的倨傲之氣和唯我獨(dú)尊之態(tài)。”

　　2.4　贊桂以頌人

　　由于桂花氣節(jié)高尚，所以許多詩(shī)人通過(guò)稱(chēng)贊桂花來(lái)稱(chēng)頌別人。如唐詩(shī)人王建的“中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？”(《十五夜望月寄杜郎中》)桂花幽香，明月皎潔，冷露無(wú)聲，詩(shī)人寥寥幾筆勾勒出一幅情思悠遠(yuǎn)的秋夜望月懷人圖，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方友人的思念與懷想。如北宋文人歐陽(yáng)修的“有客賞芳叢，移根自幽谷。為懷山中趣，愛(ài)此巖下綠。曉露秋暉浮，清陰藥欄曲。更待繁花白，邀君弄芳馥。”(《謝人寄雙桂樹(shù)子》)客人特意移根送來(lái)，可見(jiàn)其品味之高雅，同時(shí)詩(shī)人也為客明已之心而深感謝意，并殷勤相邀，待到花開(kāi)香飄時(shí)，共賞此良辰美景。最典型的莫過(guò)于宋朝蘇軾的“月缺霜濃細(xì)蕊干，此花元屬玉堂仙。鷲峰子落驚前夜，蟾窟枝空記昔年。破戒山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍。愿公采擷紉幽佩，莫遣孤芳老澗邊。”(《八月十七日的天竺山送桂花分贈(zèng)元素》)元素是蘇東坡的老朋友，曾任御史中丞，因?qū)π路ú粷M(mǎn)而遭外放，蘇東坡借揚(yáng)桂高潔超邁之質(zhì)贊頌楊繪，既表現(xiàn)自己耿介的品格，又以此互勉，全詩(shī)采用托物寓意的表現(xiàn)手法，寄情于物，則情因物顯，物緣情深。詩(shī)中既刻畫(huà)出天竺之桂的風(fēng)姿，又把自己的人格和思想感情融入其中，用筆細(xì)膩，措詞委婉，韻味無(wú)窮。

3　結(jié)束語(yǔ)

　　在歷代詩(shī)詞中，除了專(zhuān)門(mén)吟詠桂花的詩(shī)詞外，一些詩(shī)人的作品中還有不少詠桂花名句，他們以不同的吟詠方式豐富著詠桂詩(shī)的內(nèi)容。如宋之問(wèn)的“桂子月中落，天香云外飄”(《靈隱寺》)、盧照鄰的“獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾”(《長(zhǎng)安古意》)、謝榛的“江漢光翻千里雪，桂花香動(dòng)萬(wàn)山秋”(《中秋宴集》)等，千百年來(lái)同樣受到人們的喜愛(ài)與傳頌。