成人高潮视频在线观看丨午夜免费福利小电影丨国产乱子伦精品免费无码专区丨人妻中文字幕无码系列丨乱人伦精品视频在线观看

　　一、供石的采集

　　供石獲得的途徑,除了流傳、購買、交換所得,還可自行采集。采石是一項高尚而有意義的活動,它讓你廣泛接觸大自然,盡情享受山河湖�？犊�的饋贈;它讓你在實踐中加深對地質科學的理解,增長豐富的感性認識;它讓你增強體魄、養身保健、培養耐心、增強毅力、陶冶心性;它讓你以石會友、切磋石藝、廣泛交流。更重要的是,采石本身就是你石藝創作自我意念的表現當你所得愈廣,所獲愈豐,采集力、鑒賞力大為提高時,你一定會由衷地贊美采石活動,許多藏石家就是從不經意的偶爾采石到癡迷上奇石藝術的。

　　(一)山石的采集

　　巖石破碎為一定塊度后,經地下水長時期溶蝕,有的就能形成可供觀賞的奇石。它形成后原地保存,并被泥沙埋藏起來,這才能保證不被風化破壞。

　　要尋找山石類供石,首先應了解所需石種的石脈走向,范圍路線也應大致確定。然后到山坡上有形成和保存條件的地段去找，有時在新滑被處更易找到,因為自然力已為我們扒開了復土層。采集山石應主要采用挖掘的方法,其好處一是可以保存原石的完整性,二是不會破壞自然景觀。露頭石較易挖掘,深藏石則非得有齊整的裝備及較強的人力才能動手。有的石種,非鋼鋸、斧鑿不能采取,也應抱著謹慎觀察的態度。首先要明了是否違反當地政府有關水土保持之禁令,用硬力采集后對當地自然景觀是否起到破壞作用,其次是采集的部位、角度要明確,大而無當反不如小而精巧。

　　(二)江河石的采集

　　河流的不同地段,所存石頭的造型差異很大。上游石系剛從母巖分裂誕生不久,大部分呈多邊多角,幾何形,陽剛性強烈, 石表過于粗糙。中游石在被水流沖運的過程中,石塊間也互相 碰撞磨擦,棱角磨得較為柔和,石肌紋理顯示得也比較理想,是江河石采集的最佳地段。下游石因長久的沖滾磨練,大部分形成圓形或橢圓形,有的已形成砂礫。其中圓渾、紋理清晰的卵石 佳品也有不少。 大部分江河石采自于河灘江邊,有時需趟著淺水慢慢尋覓。有的小河一到枯水季節就半干灑了,這時就可沿著河底采集。也有的地方在暴雨后反能覓得奇石,這是因為暴雨使得河石松動翻滾,被沖向岸邊,露出真容。在小河中覓石要逆水而行,從下游往上游趟水而行,這樣可避免河水混淆影響視線。有的江河石產于河床,須等水位降至一定部位才能發現。比如紅河石,河床分為三層,其中以第二層為采集對象,只有到每年十一、十二月份水位降落,那些潛伏于水面之下的美石才會撩開它們的面紗,供人們挑選。 江河石以手撿為主,半埋于河底的石塊可用小鍬小鏟作工具。有的河床石則需用撬、拽、掘的方法。借用的工具有桿棒、繩子、鏟子等。運作時一定要注意不要傷及石膚。為了得到長年藏于水下的河床石,現在有的地方開始采用穿潛水衣水下作業的方式。一方佳石,那種意外的滿足感,定會令你久久難以忘懷。

　　二、供石的整治與保養

　　(一)供石的整治

　　供石的整治,指對新出土的原石進行表面處理。一塊新挖出來的石頭表面既有泥砂,又有鈣質包皮,還有浸泡的雜色、苔蘚等。有的江河石、海石則附有青苔水垢、海藻貝類等,這些都需要進行表面的整治�！对屏质�譜》“靈璧石”條介紹:“石產土中,歲久穴深數丈,其質為赤泥漬滿,土人多以鐵刃遍刮。凡兩三次,既露石色,即以黃蓓帚或竹帚兼磁末刷治�！庇�,“江華石” 條亦云:“既擇絕佳者,多為泥土苔薛所積,以水漬一兩日,用磁末痛刷”。 山石的整治方法大同小異,這兒介紹一下昆石和博山文石的整治,余可類推。昆石開采出來時,周身包裹著紅山泥,此時萬不可急躁莽動,斷然敲擊,以免斷裂。毛坯采出后,需先曝日西一星期左右,使其山泥干硬,然后浸人臉水,使山泥成塊剝落,再用清水沖刷。沖刷時應注意剔除石頭間隙間的雜質,直至山泥雜質清洗干凈為止�？季啃┑�,可用海棠花汁敷于石表,這樣可使其黃漬去凈,最后再將石放人清水,漂上半個月,使其酸、險成份全部漂清,取出晾干即可。博山文石新出土時,其表面也沾滿了泥漿、附著物,可先用鋼絲刷順其效皺紋路,粗刷一遍,然后可用稀釋鹽酸沖刷,再用清水沖洗。切記不可用純鹽酸,鹽酸濃度比例過高,也會破壞石頭表面的效皺。皺紋一旦被破壞,供石的價值也就大為降低。博山文石石表若有黃色鈣質附著物,須細心剔除,萬不可錘鑿斧劈。因為損壞了石頭的完整度,也就談不上供石的觀賞性。如黃色附著物一時難以剔除,就將其置于露天,日曬雨淋,風吹露浸,時間一久,它也會風化。再經人工稍加剔除,就會顯示出其質樸無華、反瑛歸真的自然造型。 江河石、海石的整治相對簡單些。一般只需用清水浸泡數小時,再用棕刷或絲瓜筋將其青苔、水垢刷洗掉即可。如滲雜有海藻、貝類等附著物,可使用1:5的稀釋冰醋酸浸泡,半天至一天后,即行脫落,然后再反復用清水沖刷漂洗,直到

　　滿意為止。

　　(二)供石的保養

　　1.石傷養護

　　供石在采集過程中、運輸過程中,常會發生不小心碰破損傷石膚石肌的事。如石傷較明顯,可先用金剛石進行打磨,修整,再將原石放置于露天石架。石架最好不用鋼鐵塑料制品,以水 泥制品為好。原石在石架上經受日曬雨淋,養護者定時澆水,時間一長,石膚自然風化,自然變色,直到整塊供石在質感、色感方面完全調和為止,再遷入室內觀賞。

　　2.室外養石

　　除了有石傷的,其他供石新采集來后也應先在室外供養半年至一年時間,并每日澆水一二次。為了顧及風化度均勻,一個月左右應將供石翻一次面。

　　3.室內養石

　　適宜于水盤的供石一般可以用水養的方式。一兩天澆水一次,使它經常保持溫潤而有生氣。不宜一直噴水的供石也應經常用干布擦拭,使其保持整潔。

　　除了水養,有的藏石家喜歡將石油養。他們認為,油養可以保持石之光澤,避免石膚氣化、風化。使用的保養油有凡士林、 油臘、上光臘等,用絨布蘸臘、油輕抹輕拭。也有將石臘化成液體后涂刷供石的,效果確也顯著。但作為長期保養的供石,其實應該避免上油臘。雖然這類物質在短時期內可以使石之質地、色感更為突出,但也相對阻隔了石頭的老化,因為油臘會堵塞石 頭的毛細孔,會妨礙石頭的呼吸,即妨礙它吸收空氣中的養料,使石頭久久不能顯得老氣。而且,上油后的奇石之光澤, 有一種造作感,過重的油臘還會產生反潮現象,致使石之表面變得一片灰白,遮掩了石頭的清清面目�？偟目磥�,油養是得不償失,不值得提倡的。

　　以上是現代人的養石技巧,再介紹一則古人養石的技巧。明人所著《志雅堂雜抄》云:“以煮酒腳涂靈璧石,其黑如漆,洗之不脫,極妙�！贝朔ㄊ欠耢`驗,不妨一試。 供石的價值高低與其出土流傳年份極有關系,時間愈久,石頭色澤愈古樸歸真,石體會發出成熟的幽光,這種難以確切言傳的石表形象,行話稱作包漿。包漿愈凝重愈好。包漿的形成,最主要原因當然在于長時期的輾轉流傳,但藏主的關心愛護也很有關系。俗話說:養石即養心。有的藏石家喜歡將質優膚細 形美的供石置于茶桌書案,在喝茶聊天或閱報看電視時以雙手撫摩,使手氣、手潤通過毛細作用滲入石膚、石體,久而久之,包漿漸起,令人愈加寶愛。

　　三、供石的陳列

　　供石無論是作為居家擺飾、案頭清供,還是參加展覽,列于廳堂,都遇到一個如何陳列的問題。

　　(一)配置襯具

　　陳列,首先需要配置襯具。在確定了供石上下正反的位置后,就要考慮襯具的材料、樣式、大小等問題。襯具配置得當與否,會影響到供石的美觀與意境的顯現。襯具大致可以分為木 座、水盤、襯板兒案等幾種。清人梁九圖在《談石》一文中認為: “石有宜架以檀跌(按:檀躍,檀木底座也)者,有以儲以水盤者,不容混也。檀膚所架,當置之凈幾明窗;水盤所儲,貴傍以回欄曲檻。雜陳違理,貽笑方家矣�！� 木座。這是供石最常見的一種底座。它一方面可以陡增供石的典雅氣度,另一方面,供石底部的不平、無法置穩的缺憾藉此也得以完滿解決。木座的材料以紫檀、紅木為上品,蒲松齡《聊齋志異·石清虛》中就有“雕紫檀為座,供諸案頭”之說。黃楊術、袖木、棒木、按木、棗木也不錯。術座的雕制是一種雕刻藝術與鑲嵌藝術的結合,尤其是樓底,要做到石頭坐于上嚴絲合縫,紋絲不動,決非易事。所以,一般需由有經驗有藝術眼光的雕術師傅制作。制作過程大致是這樣的:選材一一石底劃線 一一挖木座底一一鋸邊-一座緣、座邊一一座腳的雕刻 一一打磨一一上漆。漆以清漆為好,能顯出木質天然紋理,且較素樸。

　　無論是具象石、抽象石、異石,還是圖案石、色彩石,大部分適宜配木座,一些體量不大的小品,更需木座加以拱托。但需注意,術座的雕刻不宜過于繁復,線條崇尚簡潔流暢,它起的作用 應是“烘云托月”,而不是“喧賓奪主”。比如人物象形石木座更應素樸,在人的視覺上有一種若有若無的感覺,這才能充分表達主體的神態。

　　黃楊木樹根座。黃楊木樹根天然奇特,可選擇造型簡潔且有平面者作為石座,其優點還在于價廉,選擇得當有意外的效果。

　　襯板。有的抽象石、峰崖、圖案石、色彩石更適宜直接置放于襯板上,其流暢的線條、紋理、色彩更能奪人眼目,其整體美也可完整無遺地得以顯現。棘手的問題是如何以最佳位置把它放穩當。這個問題不解決,還得雕制小小的底座。襯板還適宜放 置對石或組合石,以呈現同一個主題。襯板一般以長方形為宜, 長與寬的比例以1.8:1為宜,厚度不得低于長度的八分之 一。 襯極外形也有制成扇形、橢圓、自由曲線形者,但切記應符合石之主題。

　　幾桌。供石可配置座子后置于幾案,也可直接置于幾案,適宜者如“襯板”一段所云。幾桌款式多樣,有高幾、矮幾、平桌、香 爐桌等。制作材料當然以紫檀、紅木為貴,其次樣木、棒術、水曲柳等。但應注意,細長的供石宜用平桌或襯板,若置于高幾上, 會顯得孤鶴零丁,有危聳感。臥石等具有重量感的供石,可置于各種規格之幾案,唯幾足、案足也要厚實有力,這樣整體就諧調了。

　　在襯板、案幾上陳列的供石,可適當選擇飾品點綴。點綴的目的在于充分表達供石之美。如塔、橋、舟、人、亭等,以瓷、陶或 銅質品為宜。飾品應精巧細微,它與供石的比例應在1:200以下,大者會喧賓奪主,小則無妨。飾品的位置應注意平衡效果, 深度、寬度、高度的空間效果。

　　石座。石座分天然與雕制兩種。天然石座就是將扁平的江河卵石或海灘石置于供石底部即成,此法雖簡,但配置得宜卻難。雕制的石座,制作步驟及樣式與術座略同-唯不需上漆。雕 制石座非經過特殊培訓不宜為之。

　　水盤。一些自然景觀石置于水盤,能更好地體現其意境與氣勢,有的因此能使人聯想起海上仙山、江邊峻崖。以水盤供石還有個好處是養石方便,噴水后還可欣賞石膚潤水后的變化之 美:噴濕的石頭在慢慢變干過程中,石頭的顏色及肌膚因為深淺遠近層次的變化,會呈現凹凸變化不同的氛圍,有如山間霧氣漸漸消散時的情景,令人心怡。

　　水盤的材料可以分為陶、瓷、銅三種,各有所長。水盤的款式分為長方形、橢圓形兩種,盤緣以淺者為佳。長方形盤以安放 有力感的供石為好,正可襯托起陽剛之美。橢圓形盤較適宜安放有柔和感的供石,與其悠然自得的形態相得益彰。

　　盤底應鋪砂,或以質地細膩的小白石代替。砂色可自可黃, 視主題而定。鋪砂一方面可穩定供石的底部,另一方面也營造 了以白當黑的想象余地。所以要考慮供石與水盤大小比例及供石在盤中的位置。石大盤小會顯得供石的膝腫,擠塞不開,石小盤大會顯得虛渺空洞,沒有著落。一般以1:2或1:2.2的比例為當,如要表現水天一色、海島渺渺的景象,則可1:3的比例。至 于供石置于盤中是偏右、偏左還是居中,可自由調節,以恰當反映了主題為原則。

　　(二)居家擺飾

　　現代人工作緊張、生活單調,而古樸典雅、新鮮活潑的供石如陳列得當,恰好調節了家庭的氛圍。

　　供石作為居家擺飾,或可陳設于幾端,或可供之于案頭,也可以專做一只博古架(博古架分為扇形、圓形、方形),置放中小體量的供石。但陳放時,應注意與整體環境的諧調,比如它與家 具的式樣、色澤不能有違和感;供石之間、供石與家具、供石與其他擺飾之間要留有適當的空間,疏密相間,不可給人以壓迫感; 石與石之間的呼應,要有前后、高低、左右、大小的變化,切忌排成一直線,造成呆板的印象,等等。除此之外,供石陳列的背景也很重要,如能在背景處懸掛一二幅境界幽遠的山水畫或飄逸的書法,效果會更佳。再如,在供石博古架上點綴數件其他種類的藝術品,如古人小瓷擺件、紫砂若壺、若碗,也會平添佳趣。

　　(三)奇石展覽

　　供石除了居家擺飾,它還有社會功用,即參加奇石展覽。這樣,一方面讓社會主更多的人從奇石中獲得美感,陶冶情性,另一方面藏石家也可借此機會以石會友,切磋石藝,從中獲得莫大教益。近年來,海內外的石展就接連不斷,有綜合性的,也有單一石種、單一主題的,大多數石展無論在社會效果上,還是在經 濟效益上,都令主辦者、參展者比較滿意,參觀者反響也比較熱烈,由參觀、鑒賞而加入到藏石家隊伍中的也為數不少。

　　舉辦石展應注意整體布置的諧調。供石的陳列須留有充分的空間余地,虛實相間;燈光的照射不宜過于強烈;陳列供石的桌柜案幾應高低搭配,有所變化;在人口處布置的供石應較有氣 勢;每一單元的供石應突出一個相同的主題;參展供石的題名此時尤其重要,標牌制作盡可能精美,供石題名的標牌比例要小一點,字跡也要求端正清秀。