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摘 要：從法國(guó)凡爾賽的設(shè)計(jì)理論角度研究出發(fā)，分析凡爾賽的園林要素組成、空間結(jié)構(gòu)、造園技巧，并通過(guò)與現(xiàn)代園林極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的對(duì)比，探討兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系，說(shuō)明凡爾賽對(duì)極簡(jiǎn)主義及現(xiàn)代風(fēng)景園林的影響。
關(guān)鍵詞：凡爾賽；極簡(jiǎn)主義；現(xiàn)代風(fēng)景園林
凡爾賽園林以理性思想為基礎(chǔ)，采取嚴(yán)格的幾何構(gòu)圖，具有簡(jiǎn)潔明朗、莊嚴(yán)華麗的園林風(fēng)格，在園林歷史上具有極其重要的地位，并且在西方現(xiàn)代園林發(fā)展過(guò)程中，許多設(shè)計(jì)師特別是極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)師從中吸取了營(yíng)養(yǎng)，在新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化條件下創(chuàng)造了新的風(fēng)格。
1 凡爾賽（Versailles）——法國(guó)古典園林的典范
位于巴黎西南18km，原來(lái)有路易十三修建的小宮殿，1651年，路易十四請(qǐng)建筑師勒布倫和園藝師勒諾特進(jìn)行設(shè)計(jì)建造。凡爾賽占地面積巨大，最大時(shí)達(dá)到6000ha ，凡爾賽花園有“世界奇跡”之稱的、成為輝煌燦爛的休閑場(chǎng)所。宮殿是東西向的，從中放射三條林蔭大道穿越城市，園林位于宮殿的西面，從近處的花園過(guò)度到遠(yuǎn)處的林園。凡爾賽強(qiáng)調(diào)由“自然”景色向幾何建筑形體的轉(zhuǎn)換，而植物、水體和地形的自然生長(zhǎng)及運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)都被控制于人類，特別是皇室貴族手中。
凡爾賽園林具有下述鮮明特點(diǎn)。
1.1 軸線
軸線是花園景觀序列的展開(kāi)線，園林包括中軸線：花園宮殿－刺繡花壇－草地和水池－國(guó)王林蔭道和十字運(yùn)河－茂密的林園，和兩條橫軸：海神尼普頓泉池－龍池－水光林蔭路－金字塔泉池－花園宮殿－南花壇－橘園和瑞士湖－茂密的山崗，動(dòng)物園－大運(yùn)河橫臂－特里阿農(nóng)宮殿和花園，形成了園林游覽的序幕。軸線雖然是筆直的，但它隨地形的變化而起伏，軸線垂直于等高線布置，將原有地形稍加改造，形成直坡或臺(tái)地，產(chǎn)生了極富變化的景觀軸線。
1.2 林蔭路和林蔭大道
各種平行和交叉的林蔭路具有深遠(yuǎn)的透視，是視覺(jué)的軸線，一般對(duì)著雕塑或噴泉，并以它們?yōu)榻K結(jié)。凡爾賽通向城市的林蔭大道，是花園構(gòu)圖在外圍中的延伸，是園林景觀的序幕，是園林與周遍環(huán)境聯(lián)系的紐帶，在第二帝國(guó)時(shí)期成為巴黎城市改造參照的樣本。
1.3 叢林或叢林園
叢林園是隱藏在開(kāi)闊的軸線空間后面，是一個(gè)方形的樹(shù)木種植區(qū)，風(fēng)格多樣，主題各異，是私密和內(nèi)向的空間，是休息娛樂(lè)的場(chǎng)所，叢林園與軸線形成了明暗、動(dòng)靜的對(duì)比。不同主題的小空間隱藏在樹(shù)林中，保持了整體的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
1.4 運(yùn)河
運(yùn)河是園林中最壯觀的部分，它突出并延長(zhǎng)了軸線，擴(kuò)大了空間。運(yùn)河呈十字形，長(zhǎng)1英里，位于軸線的遠(yuǎn)端，長(zhǎng)長(zhǎng)的筆直的岸線伸向遠(yuǎn)方，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的感覺(jué)。
1.5 花壇
花壇是園林的裝飾性要素，多采用刺繡花壇形式，種植常綠黃楊，雖然圖案旋轉(zhuǎn)波動(dòng)帶有巴洛克趣味，但色彩凝重，外輪廓規(guī)整，統(tǒng)一在全園的整個(gè)構(gòu)圖之中，顯得莊重大方。
1.6 綠色地毯
在寬闊的林蔭路形成的軸線中間，布置長(zhǎng)條矩形的平整草地，延長(zhǎng)景觀透視線，綠色地毯大多處在斜坡上，將軸線一直引到坡頂，消失在天空和森林之間，具有優(yōu)美的透視效果。
1.7 雕塑
凡爾賽園林中國(guó)王林蔭路兩旁的雪白的雕塑和瓶飾是一種裝飾性要素，是用來(lái)點(diǎn)綴庭院并烘托園林氣氛的，在綠色樹(shù)木的映襯下，顯得典雅素凈。這種點(diǎn)狀排列的要素產(chǎn)生的序列感，可以起到強(qiáng)化空間的作用。
1.8 樹(shù)籬
樹(shù)木主要是作為花園背景為主，集中在兩旁的林園中，是花壇和叢林的分界限，厚度通常為0.5～0.6米，高度從1米矮樹(shù)籬到10米左右高樹(shù)籬，種類以法國(guó)的鄉(xiāng)土植物如山毛櫸、七葉樹(shù)、鵝耳櫟為主，園林的中軸是平坦的、開(kāi)闊的，但仍需要一些豎向的要素來(lái)豐富空間。植物是修剪成幾何形式，統(tǒng)一到整體的幾何構(gòu)圖中。
1.9 水景
除了運(yùn)河，凡爾賽還運(yùn)用了大量的其他水景，如水池、水面鏡、噴泉、池或湖、跌水或瀑布等。庭院以靜水為主要水面景觀，點(diǎn)綴噴泉，以平靜開(kāi)闊見(jiàn)長(zhǎng)，表現(xiàn)出莊重典雅的氣氛。園林中的水面為人工開(kāi)鑿，幾何外形，如矩形、正方形、圓形、六邊形、八邊形等。
在主軸線的空間節(jié)點(diǎn)，一般布置有噴泉水池作為強(qiáng)調(diào)，起到了標(biāo)志空間序列的作用，林蔭道的交叉點(diǎn)也布置有小的噴泉池，作為裝飾和引導(dǎo)。
凡爾賽的園林設(shè)計(jì)，追求宏偉的氣勢(shì)，作為王權(quán)的象征，標(biāo)志著法國(guó)園林藝術(shù)達(dá)到了空前輝煌的程度。
2 極簡(jiǎn)主義園林——簡(jiǎn)化的古典
極簡(jiǎn)主義園林（Minimalism)是現(xiàn)代主義園林重要體現(xiàn)，它在形式上追求極度簡(jiǎn)化、客觀、抽象，以很少的設(shè)計(jì)元素控制大尺度的空間。極簡(jiǎn)主義園林的簡(jiǎn)潔、秩序的外顯特征回應(yīng)了現(xiàn)代生活的功能需要，豐富、深邃的內(nèi)涵滿足了現(xiàn)代人的精神需要。
極簡(jiǎn)主義園林的特征：追求無(wú)內(nèi)容、無(wú)主題的表現(xiàn)，作品直接與公眾溝通。形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；手法大多采用單體元素的系列方式，在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地?cái)[放物體單元；在材料上多為現(xiàn)代工業(yè)材料，常用鋼材或其他工業(yè)廢棄產(chǎn)品；在制作上多運(yùn)用工業(yè)生產(chǎn)方式，突出現(xiàn)代工業(yè)文明特征；顏色極力簡(jiǎn)化，色彩均勻平整。
極簡(jiǎn)主義景觀代表丹&＃8226;凱利(Dan Kiley)和彼得&＃8226;沃克（Peter Walker）在參觀了勒諾特爾設(shè)計(jì)的凡爾賽花園之后，都有很深的觸動(dòng)。“象一盞明燈照亮了前進(jìn)的方向”，他們甚至認(rèn)為凡爾賽就是現(xiàn)代的和極簡(jiǎn)的。
2.1 丹&＃8226;凱利(Dan Kiley)
設(shè)計(jì)師丹&＃8226;凱利在參觀了凡爾賽花園之后，找到了他一直苦苦覓的結(jié)構(gòu)手段．之后凱利開(kāi)始嘗試運(yùn)用古典要素。在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗(yàn)，從20世紀(jì)40年代晚期到50年代早期，丹&＃8226;凱利的作品顯示出他運(yùn)用占典主義語(yǔ)言營(yíng)造現(xiàn)代景觀空間的強(qiáng)烈追求．并在此后的設(shè)計(jì)中逐步提煉，使得作品愈發(fā)現(xiàn)代、秩序、簡(jiǎn)約。
丹&＃8226;凱利多利用古典主義語(yǔ)言營(yíng)造現(xiàn)代空間結(jié)構(gòu)，在幾何結(jié)構(gòu)中探求景觀與建筑之間的聯(lián)系，從基地和功能出發(fā)，確定空間類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數(shù)列和樹(shù)陣、方形的水池、樹(shù)池和平臺(tái)等古典語(yǔ)言來(lái)塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。他擅長(zhǎng)用植物手段來(lái)塑造空間，在他的作品中綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹(shù)林是一座由許多柱子支撐的敞廳。他的設(shè)計(jì)語(yǔ)言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格可視為現(xiàn)代主義的。
2.2 彼得&＃8226;沃克（Peter Walker）
同樣，沃克則如此形容他參觀了凡爾賽之后的感悟：凡爾賽的園林展示了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家所做的每一件事情。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在控制室內(nèi)外空間的方法上與勒&＃8226;諾特用少數(shù)幾個(gè)要素控制巨大尺度空同的方法有相當(dāng)多的聯(lián)系。他甚至認(rèn)為，從某種程度來(lái)說(shuō)，勒&＃8226;諾特早在l7世紀(jì)就已經(jīng)完成了極簡(jiǎn)與景觀的結(jié)合，17世紀(jì)的法國(guó)庭院，特別是勒&＃8226;諾特的庭院中的古典持秩序是沃克園林設(shè)計(jì)要素的源泉。
沃克認(rèn)為法國(guó)古典主義、當(dāng)代極簡(jiǎn)主義藝術(shù)在許多方面是相通的，是形式的再創(chuàng)造和對(duì)原始的純凈和精神力量的探索。沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊，通常所采用的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑校亍⒉莸亍r石、卵石、沙礫等都以一種人工形式表達(dá)出來(lái)，邊緣整齊嚴(yán)格，體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)特征。種植也是規(guī)則的，樹(shù)木大多按網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果。沃克常用的藝術(shù)要素有7種，即疊合的多重系統(tǒng)、同心圓、直線、錐形山、巨石、柏樹(shù)和綠籬，可以說(shuō)這些要素構(gòu)成了沃克作品的個(gè)性特征
3 凡爾賽園林對(duì)極簡(jiǎn)主義園林的影響
總的說(shuō)來(lái)，凡爾賽園林對(duì)極簡(jiǎn)主義園林的影響可以歸結(jié)為以下兩個(gè)方面。
從文化角度看，凡爾賽園林是17世紀(jì)下半葉法國(guó)社會(huì)政治文化狀況的產(chǎn)物，是國(guó)王和絕對(duì)君主制度的產(chǎn)物，是作為理性主義和新的社會(huì)秩序的象征而受到資產(chǎn)階級(jí)的擁護(hù)的。極簡(jiǎn)主義的本質(zhì)是理性主義，是用數(shù)學(xué)的、幾何的方法作為藝術(shù)構(gòu)成的手段，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練成為一種高度概括的抽象形式，極簡(jiǎn)主義已經(jīng)成為一個(gè)使用不嚴(yán)格的，包含很多門(mén)藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，它被引入文化，指那些非比喻的、無(wú)參照的、幾何的或僅僅是少而簡(jiǎn)單的風(fēng)格。
從創(chuàng)作語(yǔ)言角度看．凡爾賽的構(gòu)圖來(lái)源于歐幾理得幾何學(xué)和文藝復(fù)興透視法推導(dǎo)出來(lái)的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，追求比例的協(xié)調(diào)和關(guān)系的明晰，形式簡(jiǎn)潔，裝飾適度，所有的要素均服從于整體的幾何關(guān)系何秩序，包括植物，或被修剪，或被成叢成林，勇于塑造幾何的空間結(jié)構(gòu)。極筒主義藝術(shù)樹(shù)起一面簡(jiǎn)約化的大旗，對(duì)古典園林有著很深入的研究，但并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)和模仿，而是對(duì)此進(jìn)行抽象、提煉、升華，在藝術(shù)上表達(dá)強(qiáng)烈的世代特征和審美情趣。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)師在古典精髓和時(shí)代精神之間找到了一個(gè)交叉點(diǎn)。尤其是極簡(jiǎn)主義的領(lǐng)軍人犧彼德&＃8226;沃克既在哈佛大學(xué)宣揚(yáng)了自已的理論，又有眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的極簡(jiǎn)主義景觀作品問(wèn)世，無(wú)疑對(duì)極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的傳播起到了推動(dòng)作用。
所以，凡爾賽作為法國(guó)古典園林的典范，具有持久的生命力，它包含了超越時(shí)代的永恒精神，為極簡(jiǎn)主義園林乃至現(xiàn)代園林帶來(lái)了不可磨滅的影響。
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