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　　1935年布魯塞爾世博會(huì)

　　比利時(shí)首都布魯塞爾曾經(jīng)四度舉辦世博會(huì)，而1935年的這一屆，吸引了兩千萬參觀者。在許多人看來，從沒有哪一屆世博會(huì)像1935年布魯塞爾世博會(huì)那樣，如此迫切地反映了一個(gè)時(shí)代的需要，它被認(rèn)為是世界發(fā)展史上具有特殊意義的一次盛會(huì)。

　　呼喚和平的主題

　　1935年的布魯塞爾，剛從資本主義有史以來最嚴(yán)重的一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)中緩過神，舉目東眺，卻發(fā)覺希特勒在兩年不到的時(shí)間里將德國(guó)變成了一個(gè)法西斯國(guó)家。當(dāng)年3月，德國(guó)撕毀《凡爾賽條約》，正式宣布重整軍備，全面擴(kuò)充軍事實(shí)力，走上復(fù)仇的道路。歷史仿佛走了一個(gè)輪回，二十多年前“一戰(zhàn)”的慘烈景象還未從人們的腦海中消散，歐洲又將再次被拖入新一輪的軍備競(jìng)賽，這讓倫敦、巴黎、布魯塞爾不寒而栗。與上次的舍命相搏不同，這一次竟無人敢接希特勒發(fā)來的凌厲殺招，一時(shí)之間，一股和平主義的思潮在西歐各國(guó)間蔓延，人們呼吁不惜一切代價(jià)避免戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)年在布魯塞爾舉辦的世博會(huì)，也就順理成章地肩負(fù)起了爭(zhēng)取和平的使命。此次世博會(huì)提出“通過競(jìng)爭(zhēng)獲取和平”的主題，主辦方希望各國(guó)能以世博會(huì)為平臺(tái)展開技術(shù)競(jìng)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)，來取代傳統(tǒng)的軍備競(jìng)賽，實(shí)現(xiàn)歐洲的永久和平。凝神屏息間，一場(chǎng)世界博覽會(huì)將世人的目光暫時(shí)拉回到了技術(shù)、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展下的日常生活，布魯塞爾爭(zhēng)取和平的呼聲通過世博會(huì)主題傳播開來，給了騷動(dòng)的世界一個(gè)思考的機(jī)會(huì)。

體育場(chǎng)入口近景

　　建筑·展品·櫥窗

　　美國(guó)學(xué)者阿爾弗雷德·海勒在《世博會(huì)與走向進(jìn)步》一書中這樣描述1935年世博會(huì)：“與1939年世博會(huì)及之前的1933年世博會(huì)相比，這屆博覽會(huì)顯得退步和凌亂，世博會(huì)的建筑物似乎更適合于25年前的那一屆（1910年布魯塞爾世博會(huì)），好像是在拒絕承認(rèn)蕭條的光景與日益升級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)陰影。”現(xiàn)在看來，這也許是世博會(huì)抗拒戰(zhàn)爭(zhēng)的一種方式，卻也是世博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)氛圍和建筑特色給人們的真實(shí)感受。世博會(huì)在建筑設(shè)計(jì)上選擇了永久性建筑的設(shè)計(jì)方案，懷舊特色濃郁的紀(jì)念館與藝術(shù)館作為主題建筑，風(fēng)格都趨于折中而缺乏現(xiàn)代感。在公眾活動(dòng)方面，主辦方專門開辟了新的游樂公園、人工湖，并建造出一座可容納75,000人的露天體育場(chǎng)用于展覽期間的體育運(yùn)動(dòng)，足球比賽是當(dāng)時(shí)最具號(hào)召力的項(xiàng)目。

　　世博會(huì)濃濃的懷舊氣氛，使人們將目光更多地投向展品本身。

　　1935年的展品主要分為這幾大類：科學(xué)儀器與藝術(shù)作品、農(nóng)業(yè)土壤與底土、轉(zhuǎn)化技術(shù)、能源、民用工程、公共建筑、服裝與配飾、旅游與體育。其中大部分展品具有相當(dāng)?shù)膶?shí)用價(jià)值，展覽區(qū)域分明，有條不紊，少有1933年芝加哥世博會(huì)那般的喧騰與熱鬧。1935年布魯塞爾世博會(huì)似乎在對(duì)過去的尊重與懷念中，闡釋其渴望保持世界和平的希冀。即便如此，博覽會(huì)仍然滲透著那個(gè)時(shí)代的色彩，敏銳的社會(huì)觀察家們更是從中嗅到了時(shí)尚的元素。

　　藝術(shù)展示雖然延續(xù)著以往的風(fēng)格，將古典藝術(shù)作為展示主角，但藝術(shù)館中已有將近一半的展位給當(dāng)代藝術(shù)提供了空間。博覽會(huì)期間，主辦方特地組織了一場(chǎng)名為“5個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)1400—1900”的大型展覽，集中展示古代藝術(shù)作品。觀眾的目光，卻更多地被以法國(guó)藝術(shù)為代表的當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出的活躍氣息所吸引。

　　比利時(shí)國(guó)家煤礦辦公室在世博會(huì)上搭建展臺(tái)，在當(dāng)時(shí)頗受關(guān)注

　　博覽會(huì)上豐富的布展設(shè)計(jì)也讓人眼前一亮。這屆世博會(huì)上有較多企業(yè)參展，在有限的獨(dú)立展示空間里，出展方更加注重展品陳列的位置關(guān)系，力圖通過巧妙的展臺(tái)搭建，營(yíng)造出富有層次感的視覺效果，以求在同類展示中更具吸引力。醒目的立體標(biāo)牌、獨(dú)特的宣傳海報(bào)、多樣的造型、溫馨的格調(diào)??。在服裝與配飾部分更是出現(xiàn)了大面積的櫥窗展示，人們看到的似乎就是現(xiàn)代商業(yè)展示的雛型。與這屆世博會(huì)上傳統(tǒng)的建筑和沉悶的氛圍相比，櫥窗秀的出現(xiàn)為世博會(huì)增添了活潑的情趣，也顯露出商業(yè)文化的勃勃生機(jī)。

　　1935年布魯塞爾世博會(huì)懷揣著和平的希冀，展示了那個(gè)年代經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、藝術(shù)的方方面面。現(xiàn)在看來，其主題是鮮明的，展覽是富有特色的，但和平的美好憧憬卻只能成為主辦方的一廂情愿，那屆世博會(huì)成為列強(qiáng)炫耀國(guó)力的舞臺(tái)，競(jìng)爭(zhēng)有余，合作不足，無法通過交流來消除列強(qiáng)之間經(jīng)濟(jì)技術(shù)的不平衡，更不能解決因經(jīng)濟(jì)技術(shù)發(fā)展的不平衡而引發(fā)的貿(mào)易爭(zhēng)端和政治紛爭(zhēng)。結(jié)果是盛會(huì)之后，鴻溝依舊。不出4年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。此時(shí)，“通過競(jìng)爭(zhēng)獲取和平”已成為一個(gè)無法企及的夢(mèng)想。